Magnolia er en flerårig blomst: den gjentatte blomsten signaliserer vårens ankomst og barken fra treet den vokser fra, kan brukes til å behandle angst og kreft . Magnolia Boulevard er en gate som går gjennom Burbank, California - verdens mediehovedstad, bare miles fra Hollywood og sentrum av Los Angeles. Ingen av disse tingene forklares direkte i Magnolia , forfatter-regissør Paul Thomas Anderson 'S opus fra 1999, men selv uten bevissthet om dem, begynner seeren å danne en intuitiv forståelse av hvordan skjønnheten, kompleksiteten og skjørheten til en blomst kan forholde seg til tapetet av liv som vises i filmen.
Magnolia er en ung manns film. Det er en krøllete, våt valentine til dalen (San Fernando, hvor Burbank ligger og hvor filmen er satt). Anderson var fortsatt i tjueårene da han klarte det, og sidestilt med den modne bakre halvdelen av filmografien til dags dato, pulserer den som en dråpesparket hund uten bånd. Noen ganger bjeffer det ut i det ukjente med elliptiske delplott. Noen ganger jager den sin egen hale og slår seg tilbake med kryssende kryss. Selv om det hele henger en vedvarende stormsky av følelser, den typen som slaver mennesker vondt til de blir frigjort av et regn av frosker.
Etter suksessen til Boogie Nights , Andersons sprudlende porno-familiefilm , New Line Cinema ga den unge filmskaperen carte blanche til å lage et smertefullt personlig, 3-timers drama med en ensemble-rollebesetning og det største budsjettet i karrieren. Klandre publikum, klandre Internett, klandre risikovillige studioledere, men Hollywoods portvoktere lar ikke så mange filmer komme inn i multiplexet lenger. I Sikkerheter , Tom cruise 'S steely hitman festet L.A. som et sted som var 'for utbredt, frakoblet.' I Magnolia , spiller han Frank T.J. Mackey, en misogynistisk forføringsseminarleder, hvis historie fletter seg sammen med andre tegn for å danne den omvendte fortellingen, der alt er sammenkoblet til tross for den ugudelige spredningen.
सोशल मीडियावर न राहण्याचे फायदे
Hvis Magnolia mangler den formelle strengheten til Anderson monsterfilm mesterverk , Det vil bli blod , det kompenserer for det med en overflod av karakter — eller karakterer, siden dette er, som nevnt, en ensemblefilm. ( Magnolia er egentlig Andersons California-svar på Robert Altmans Nashville ). Noen av kameraarbeidene kan virke prangende hvis du er tilbøyelig til å legge merke til slike ting, eller gjør oppmerksom på seg selv, selv om du ikke er det. Kino Robert Elswits objektiv piskekaker rundt i hus og legger seg inn i Steadicam-spor over skuldrene til mennesker når de kommer og går i gangene: alt “for å få fart”, akkurat som Aimee Mann synger om på lydsporet.
Manns sanger, komponist Jon Brions partitur og jukeboksvalg fra artister som Supertramp gir filmen en musikalsk svømming. I stedet for ordentlige kapitler, à la a Quentin Tarantino-film, kombinasjonen av væroppdateringer og musikk i Magnolia gir den følelsen av en livsstilsfortelling som utspiller seg i meningsfylte bevegelser, som en konsertsymfoni. Den hvite Honda Civic fra Pulp Fiction dukker opp, og i bakgrunnen er det skjulte referanser til 2. Mosebok 8: 2, som gir filmen en kvasi-religiøs import, ligner på det Tarantino gjorde med Jules Winnfields Ezekiel 25:17 tale.
Lever koblet gjennom mer enn sjanse
I denne verden faller froskeregnet på de rettferdige og urettferdige. Magnolia forstår dette altfor godt: faktisk så bra at det på slutten av en lang dag avbryter det regelmessige planlagte været med et bokstavelig froskregn. Da er vi allerede godt kjent med karakterene, et tårevåt rot av mennesker med problemer og oppdemmede følelser, i henhold til Anderson-filmnormen.
Julianne Moores karakter, Linda Partridge, er den mest hysteriske av gjengen. Jubelende dømmende farmasøyter for å kalle henne 'dame', spiller Moore på baksiden av huset, nesten til satire. Magnolia har sine morsomme øyeblikk, som når en tilskuere løper opp til vinduet på en bil som nettopp har krasjet og umiddelbart gjenkjenner den voksne sjåføren som et tidligere whizebarn fra et gammelt quizshow. Er Donnie Smith virkelig så kjent, eller lever han bare sitt verste mareritt?
Som Boogie Nights , Magnolia utnyttet John C. Reillys latente komiske evner, år før han begynte å vises i filmer med Will Ferrell. Her spiller han offiser Jim Kurring, en enkel, renhjertet politimann som alene i bilen sin om å prøve å gjøre det gode når vi beveger oss gjennom dette livet. Å svare på en støyforstyrrelse setter ham i veien for Claudia Wilson (Melora Waters), en tett såret kvinne med en overflod av hemmelig kokainenergi.
कशाचाही अर्थ काय आहे
Claudia kan knapt holde seg stille. Hun fusker gjennom filmen som noen med alle nerveender avslørt - men det er arten av Magnolia seg selv. Det er en film som viser følelser, store og spekkete, i håp om å skjære gjennom alle middagsdato-prevarikasjoner og bli sett og anerkjent av et annet menneske (seeren). Når Jim bommer seg inn i leiligheten til Claudia i sin offisielle kapasitet som politibetjent, har hun nettopp hatt et uvelkomment møte med sin fremmede far, quiz-programleder Jimmy Gator. Philip Baker Hall, som deltok sammen med Reilly i Andersons første spillefilm, Hardt åtte , spiller den passende navnet Gator, som begynner å ligne den vanærende britiske TV-personligheten Jimmy Savile etter hvert som filmen utvikler seg (eller en av en rekke andre utpekte kjendis-sexbrukere).
Filmen fortsetter slik og fortsetter å slå av perspektiver og knytte livene til karakterene sine i en kjede av ensomhet, harme, anger og eventuell serendipity. En av deltakerne på Jimmys show, Hva vet barna? , er Stanley Spector, et vidunderbarn utnyttet av faren (syndene til faren er et tilbakevendende motiv i denne og andre Anderson-filmer). Stanley vil bare gå på do, men de voksne håndtererne hans vil ikke la ham være fordi de er en del av utnyttelsesmaskinen. Det er show business.
Rewatching Magnolia i 2019 ser Felicity Huffman og hennes ekte ektemann, William H. Macy, i den samme filmen, som en uheldig påminnelse om årets bestikkelseskandale på college, men på en merkelig måte, forestillingen om en misforstått foreldre som drar ulovlige tråder. for å sikre at barnets fremtidige velferd ikke er så langt unna Macys karakter, som sier at han har 'mye kjærlighet å gi', men ikke vet hvor han skal sette det. Som den voksne Donnie er han den typen mann som bar flyr vil unngå fordi han er 'ikke bare kjedelig, men en årsak til sløvhet i andre.'
नातं खरंच कधी संपतं
Vi kan ikke alle gli uanstrengt gjennom dette livet som kjødelige sosiale dyr. Rekk opp hånden hvis du noen gang har følt at dine egne forsøk på å få kontakt eller snakke med andre var kjedelige ...
Earl Partridge merker sin egen situasjon som en mann-på-seng-kjedelig, men det er ødeleggende å høre ham fjerne sin angrelse når han dør av kreft. Som Mesteren , del av Magnolia 'S råhet omfatter en viss staginess som gjør seg gjeldende i sceneovergangene. Dette er tilfelle når det skjærer til Earl med sykepleieren, Phil Parma (den avdøde store Philip Seymour Hoffman), ved sengen hans. Det er alltid det øyeblikket du vet at du er i ferd med å bli vitne til et kraftig skuespill.
Robards, kjent for sine minneverdige roller i Det var en gang i Vesten, alle presidentens menn, og andre filmer, gikk bort omtrent et år etter Magnolia treffer teatre, så forestillingen hans er gjennomsyret av ekte menneskelig svakhet. Det er en del senere, der den glir inn i voiceover med Earl når filmen sjekker inn igjen på Jimmy Gator, som også dør av kreft. Alt vi sitter igjen med er lyden av regn og Earls hjemsøkte skrik og stønn. 'Den største angren i livet mitt: Jeg slapp kjærligheten min.' Den linjen får meg hver gang.
Earl er også fremmet fra sønnen hans, den nevnte Frank T.J. Mackey. På den tiden var Tom Cruise det foreta risikofylte virksomheter i karrieren som ikke involverte dødsutfordrende stuntarbeid. 1999 var også året han påtok seg en venetiansk maske og hvisket 'Fidelio' i Stanley Kubricks siste film, Øyebredde . Anderson kom for å besøke ham på settet til den filmen, og Franks inngangsmusikk når han første gang kommer på scenen for seminaret hans, er soloppgangstemaet fra Strauss “Also Spoke Zarathustra” - et stykke uutslettelig knyttet til Kubrick, takket være hans bruk av det i 2001: A Space Odyssey .
Frank er et stykke med vampyren Lestat ved at han ikke er det fineste vesenet. Han truer med å sparke hjørnetenner, og som vi alle vet, liker ikke filmgjengere å se noen skade komme hunder. Det er et helt nettsted for utløservarsler, GjørTheDogDie.com , viet til å filtrere ut slike spoilere. Hund er Gud stavet bakover og Gud rimer med Dodd , og er det en tilfeldighet, et spørsmål om dum sjanse, eller er det hele en del av noe storslått design?
Hvis det virker som en ikke-sequitur, Magnolia er ikke fremmed for dem. Å stille lignende spørsmål om skjebnenes inngripen og hvordan liv krysser hverandre, det er nesten bevissthetsstrøm i måten den har karakterer som tilfeldig utblåser ting som: 'Det er en farlig ting å forvirre barn med engler,' og 'Boka sier vi kan være gjennom med fortiden, men fortiden er ikke gjennom med oss. ” Jeg så en gang en scene fra filmen på et New York-seminar med den sivile tittelen 'Sacred Surprises in Secular Cinema.' Som den gåtefulle kid-rapperen som dukker opp for Jim, og forteller ham at han kan hjelpe ham med å 'løse saken', er det mer enn denne øynene i denne filmen.
Hvem er den virkelige ormen? Betydningen av Boy's Rap
Det slettede delplottet med Orlando Jones kaster mer lys over hva som opprinnelig foregikk med ungerapperen, Dixon, men forklaringen er mer dagligdagse og å ha et element av mystikk til filmen fungerer i sin favør. Lytt til Dixons tekster, hvordan han snakker om 'tilstedeværelse' og doble betydninger og en kraft som gir gaver. 'Tenk raskt, ta meg, jo, fordi jeg kaster det jeg vet med en resonans.' Han snakker om å bli eldre, 'med en chip på skulderen', og ber Jim holde kjeft fordi han 'ikke er noen bekjenner.'
“Prøv å lytte og lære. Sjekk det egoet. Kom av det, jeg er profeten, professoren, jeg er en lærer deg om ormen, som til slutt snudde seg for å fange vraket med nakken til en mangeårig undertrykker. Og han løper fra djevelen, men gjelden vinner alltid, og hvis det er verdt å bli såret, er det verdt å bringe smerte inn. Når solskinnet ikke fungerer, bringer den gode Herren regnet inn. '
कोणीतरी स्वतःला चांगले वाटण्यासाठी इतरांना खाली ठेवतो
Den virkelige ormen er ikke Jones. Visst, det var navnet på karakteren hans, men karakteren hans ble liggende på kappegulvet og Magnolia ber om å bli møtt på nivået der det blir oppdaget av det som vises på skjermen. Nei, den virkelige ormen her er Jimmy Gator, Claudias mangeårige undertrykker, som 'fanger vraket' via froskeregnet. Hvis noen fortjener å bli klumpet sammen med ormene og gatorene og froskene og djevlene, er det Jimmy. Han er rovdyret som streifer rundt showbiz-sumpen og stikker hodet opp for å smile på TV. Han molesterte datteren sin. Han brakte definitivt smerter inn i livet hennes og er 'verdt å bli såret', så filmen bomber ham mer voldsomt med frosker enn noen av de andre karakterene.
Offiser Jim, den gode Jim, ikke Jimmy, fungerer som en skytsengel for Donnie, og lener seg over Donnies høyre skulder når han legger pengene han har stjålet fra sjefen tilbake i safe på jobben. Donnie har det bedre enn Jimmy fordi Jim bestemmer seg for å la ham gå, og bemerker: ”Noen ganger må folk bli tilgitt. Og noen ganger trenger de å gå i fengsel. Og det er en veldig vanskelig ting fra meg å ringe. '
Laget som en origami-blomst, fylt med salt språk og forteanforekomster, Magnolia er en film om tilgivelse og forsoning - med oss selv og andre. Men 'hva kan vi tilgi?' spør offiser Jim. Det er klart ikke alt. Likevel antyder de helbredende anvendelsene av magnoliabark at tilgivelse, når det er mulig, berger sjelen.
Når sangen 'Save Me' kommer på slutten, og vi hører Aimee Mann ba om å bli reddet 'fra rekkene av frikene som mistenker at de aldri kan elske noen,' ser Claudia rett på kameraet og til slutt lyser ansiktet hennes. opp med et smil. Jim er der, klar til å være en verneengel for henne, slik han var med Donnie. Syngesang er over. Skyene har skilt seg. Alt vil gå bra. En perfekt måte å avslutte.
