Netflix Russisk dukke overrasket meg virkelig. Først trodde jeg at det bare var en oppvarming Groundhog Day rehash med karakterer som jeg egentlig ikke var fan av, men episoder tre og fire kaster seriens sanne bue i fokus. Fra det tidspunktet var jeg hekta og kunne ikke stoppe før jeg kom til slutten.
La oss diskutere temaene for Russisk dukke og prøv å tolke den sprø avslutningen. Du kan også sjekke ut min videoanmeldelse av serien nedenfor. Naturlig, store spoilere til Russisk dukke sesong 1 følger.
बँकेत पैसे 2011
Russian Doll Ending Explained
Russisk dukke handler om en kvinne som heter Nadia Vulvakov ( Natasha Lyonne ) som deltar på 36-årsdagen, men deretter dør, bare for å finne seg tilbake på festen og tvunget til å gjenta denne tidsperioden i livet om og om igjen. Underveis møter hun Alan ( Charlie Barnett ), en annen person som er fanget i samme knipe. Sammen må de løse mysteriet om hva som skjer med dem, og kanskje lære noen livstimer underveis.
Samtidig som Russisk dukke handler tilsynelatende om en mystisk kraft som får dagen til å gjenta seg, for Nadia, at kraften virkelig er en metafor for traumer og hva som skal til for å bli enig med det. En russedukke er en dukke som har mange mindre forekomster av seg selv i seg. Og akkurat som en russedukke, har Nadia en mindre versjon av seg selv inne i seg. Det er barneversjonen av henne som opplevde traumer da hun var ung, da hun så moren sin knuse speil i et anfall av pik og deretter ble ødelagt av skyld ved morens død. Det er den delen av seg selv som stadig gjenopplever denne hendelsen om og om igjen, ikke er i stand til å gå videre, og deretter blir tvunget til å se på når dette traumet ødelegger hennes personlige liv og hennes forhold.
Det er ikke tilfeldig at Nadias surrogatmor Ruth ( Elizabeth Ashley ) er en EMDR-terapeut. EMDR står for Eye Movement Desensitization and Reprocessing, og ifølge EMDR International Association-nettstedet :
Når en person er veldig opprørt, kan hjernen ikke behandle informasjon slik den vanligvis gjør. Et øyeblikk blir 'frossent i tide', og å huske et traume kan føles like ille som å gå gjennom det første gang fordi bildene, lydene, luktene og følelsene ikke har endret seg. Slike minner har en varig negativ effekt som forstyrrer måten en person ser verden på og måten de forholder seg til andre mennesker [...]
Etter en vellykket EMDR-økt, gjenopplever en person ikke lenger bildene, lydene og følelsene når hendelsen blir tenkt. Du husker fortsatt hva som skjedde, men det er mindre opprørende. EMDR kan betraktes som en fysiologisk basert terapi som hjelper en person til å se urovekkende materiale på en ny og mindre bekymringsfull måte.
Hvis vi tar hensyn til dette, blir selve forestillingen en metafor for terapi: å utforske en enestående begivenhet om og om igjen og forstå hvordan man skal håndtere den slik at man kan bevege seg forbi den. Dette er tydeligst på kaféscenen, som viser at den yngre versjonen av Nadia fortsatt er inne i henne og har potensial til å drepe henne, med at speilstykket er den fysiske manifestasjonen av traumer.
Mens Nadia blir klar over hvorfor hun blir tvunget til å gjenta dagen, møter hun en mann ved navn Alan som gjør det samme. Men Alans dag handler ikke om traumer. Det handler om å komme til rette med sin egen egoisme og ufølsomhet.
En av de store tingene med showet er hvordan det trekker en sterk kontrast mellom Alan og Nadia. Deres personligheter er forskjellige, og det er også hvordan de nærmer seg dagen: Nadia prøver å forgrene seg i stadig mer varierte valg, mens Alan villig gjenopplever dagen, selv om det er forferdelig. Disse forskjellene manifesteres til og med i måten de kler på seg og hvordan leilighetene deres ser ut.
कंटाळा आल्यावर करायच्या विचित्र गोष्टी
I et intervju med Vulture , Michael Bricker , Russisk dukke Sin produksjonsdesigner, snakket om disse forskjellene:
Når Nadia møter Alan, som også sitter fast i en tidssløyfe, er hans verden designet for å ligne den omvendte av hennes: “Where she’s dark, he’s light. Der hun er brun, er han rettferdig. Der hun har tertiære farger, har han flere primærfarger. ” Da Nadia og Alans liv bløder inn i hverandre, endres deres verdener. “Hans verden blir rotere. Hennes blir litt renere. ”
Gradvis innser både Nadia og Alan hva de trenger å gjøre for å unnslippe dagen. De trenger å forene seg med menneskene i livet, komme til en dypere forståelse av seg selv og sine egne feil, og deretter prøve å komme tilbake til den første tidssløyfen og hjelpe den andre personen i en tid med nød. De må avvise for å være selvopptatt nok til å forandre et liv, kanskje til og med lagre et liv.
Så de gjør alt det, bare når de går tilbake, innser de at de er i separate tidslinjer. Nadia som husker alt møter en full Alan, mens Alan som husker alt møter en Nadia som er klar til å reise hjem med seriefilanderen Mike ( Jeremy Lowell Bobb ).
Du ser at Nadia som husker dagen - la oss kalle henne Nadia A - har på seg en grå kappe med en hvit skjorte. Mens den nye Nadia, Nadia som Alan trenger for å bevise at han kjenner til ved å sitere et ekstremt spesifikt dollarbeløp ($ 152,780.86), at Nadia har på seg en grå kappe med en svart skjorte (la oss kalle henne Nadia B). Imidlertid, når de begge kommer til forståelse av hverandre og gjenforenes, denne gangen som venner, blir begge par av Nadias og Alans med på en enorm parade pågår.
Vi ser dem bakfra, med Nadia A til venstre og Nadia B til høyre. Så, akkurat når de skulle komme ut av tunnelen, kuttet vi til et omvendt skudd med Nadia A, og så passerte to Nadias henne forbi.
Hva skjer, her? I et intervju det Polygons Karen Han gjorde med medskaperen Leslye Headland , Headland snakker om hva som skjer med denne avslutningen, og sier delvis:
«Jeg elsker når filmene til Fellini slutter på den måten, som i 8½ hvor de alle er på karnevalet, eller Det søte liv når de alle går inn i skogen […] Det minner meg om nesten et gardinkall, i den forstand at det liksom går ut som: 'Hei, dette var en ting vi laget!' Vi prøver ikke nødvendigvis å ødelegge fjerde vegg, men på en måte: 'La oss feire det at det er over nå!' Så når de to Nadias går forbi henne på slutten, får du forhåpentligvis igjen følelsen av fullføring og narrativ tilfredshet. Men så også den slags spørsmålstegn ved: ‘Er det noen gang virkelig slutten? Stopper disse tingene virkelig? ''
Så på et veldig grunnleggende nivå, tror jeg slutten på de to Nadias som passerer Nadia A er symbolsk. Det foregår egentlig ikke i noen av tidslinjene. Det er som Fellinis slutt på 8 1/2 , som jeg ikke tror virkelig foregår i virkeligheten til den filmen. Det er en gledelig feiring av alt som har kommet før, alt disse karakterene har gått gjennom og hvordan de har vokst. Hvordan de alle - og i forlengelse, hvordan VI alle - trenger hverandre, er avhengige av hverandre og gjør hverandre bedre. (Eller kanskje det er en tredje, helt annen tidslinje som er opprettet som et resultat av alle hendelsene i serien. Hvem vet! Kanskje vi finner ut av det i sesong 2.)
Men helt seriøst, jeg tror den virkelige slutten er symbolsk, og at til slutt har alle karakterene funnet en slags fred. Det er en ekstremt håpefull slutt som etterlot meg dypt rørt. Hva syntes du om avslutningen og de siste skuddene? Hvilke temaer savnet jeg? Gi meg beskjed i kommentarene.
[Spesiell takk til / Filmcast-lytteren Lawson fra Chicago, hvis e-post til meg om Russisk dukke sendte meg ned i dette kaninhullet.]
