John Travolta + Aerobic - Mekanisk Bull = Hvordan ble dette laget?!?!
Ingen satser på å lage en dårlig film. Men sannheten er at det skjer hele tiden. Og hver gang det gjør det, lurer det en morsom eventyr og forsiktighetsfortelling et sted bak kulissene. Dette er historien om Jim Bridges 'fitnesfokuserte funksjon i 1985 Perfekt . Men samtidig er det mye mer enn det. Det er en historie om ukonvensjonelle romanser, utide dødsfall og hvordan gode regissører til tider kan ende opp med å lage dårlige filmer.
How Did This Get Made er en følgesvenn til podcasten Hvordan ble dette laget med Paul Scheer, Jason Mantzoukas og Juni Diane Raphael som fokuserer på filmer så ille at de er fantastiske. Denne vanlige funksjonen er skrevet av Blake J. Harris , som du kanskje kjenner som forfatteren av boken Konsollkriger , snart en film produsert av Seth Rogen og Evan Goldberg . Du kan lytte til den perfekte utgaven av HDTGM-podcasten her .
Synopsis: Mens han skrev en artikkel om en forretningsmann som ble narkotikahandler, Rullende stein reporter Adam Lawrence (John Travolta) blir fascinert av en annen historie: hvordan treningsklubber - spesielt The Sports Connection i LA - blir de eneste barene på 80-tallet. Der møter Adam en aerobicinstruktør (Jamie Lee Curtis) som ser ut til å være det perfekte sentrum for stykket hans. Og det er hun, bortsett fra at hennes avsmak mot pressen skaper en brennbar situasjon en som er ytterligere komplisert når det oppstår en romantikk og spørsmål om journalistisk integritet settes i tvil.
Tagline: John Travolta og Jamie Lee Curtis svetter sammen!
Selv om Perfekt er på ingen måte en oppfølger, det er veldig en oppfølging av en film fra fem år tidligere: Urban Cowboy . Samme regissør, samme forfattere og selvfølgelig samme stjerne som er større enn livet. Pokker, de var begge til og med basert på artikler av samme journalist. Så hvorfor lyktes den ene så dynamisk mens den andre sprang bort med tapt potensial? Som med de fleste store Hollywood-historiene, er svaret mye mer komplisert enn det.
जेव्हा सहानुभूती प्रेमात पडते
Her er hva som skjedde, som fortalt av de som fikk det til å skje ...
Med:
- Aaron Latham Forfatter
- Debra Winger Skuespillerinne
- Jeff Gourson Filmredigerer
- Jack O'Brien Broadway-direktør
Prolog:
Sommeren 1984 gikk forfatteren Aaron Latham og skuespilleren Jaime Lee Curtis ombord på en Lockheed JetStar 731 for å fly fra Los Angeles til Mammoth, hvor prinsippfotografering på Perfect skulle begynne. Eieren av dette flyet, og også piloten, var filmens stjerne: John Travolta.
Det meste av turen var reisen jevn. Travolta så ut til å være like dyktig i cockpiten som han var på kamera. I hvert fall til det var på tide å lande.
Aaron Latham: Vindene den dagen var slags kokosnøtt, og på et tidspunkt midt i Johns landing, begynner hele flyet å rumle. Ting faller ut av overhead og Jaime og jeg klemmer hverandre. Jeg var legitimt redd. Jeg trodde ikke bare at dette var slutten på filmen, det var slutten på alt. Men til slutt er John i stand til å lande tingen - praktisk talt sidelengs på asfalten - og når flyet endelig slutter å riste, kommer han bort til oss og sier: 'Vel, som jeg alltid sier: Enhver landing er en god landing.'
CUT TO: 6 år tidligere ...
Del 1: The Ballad of the Urban Cowboy
Aaron Latham: Som de fleste forfattere, hadde jeg tenkt på filmer. Faktisk skrev jeg hovedoppgaven min - og min første bok - om F. Scott Fitzgeralds opplevelser i Hollywood.
Den boka, Crazy Sundays, kom ut i 1971. Og kanskje læring fra Fitzgeralds ulykkelige bedrifter i Tinseltown, krysset ikke Lathams liv med Hollywood igjen før flere år senere. I stedet flyttet han til østkysten og ble journalist som skrev for utsalgssteder som The Washington Post, New York Magazine og Esquire.
Aaron Latham: Så i 1978 dro sjefen min [Esquire-redaktør Clay Felkner] ned for å holde et symposium ved Rice University. Og som honorar, ba han om en omvisning i byen. Så den kvelden tok redaktørene av Texas Monthly ham ut til Gillys [en honky-tonk i Houston]. De trodde det bare var en god bar, men han trodde det ville gi en god historie. Så han kalte meg opp klokken 3 om morgenen og ba meg komme meg dit.
Latham fløy ned dagen etter, og det han fant hos Gilly var vel verdt turen. Mekaniske okser, ti liter hatter og hundrevis av gutter og jenter, alle danser samstemt. Etter å ha vokst opp i Texas selv, var Latham i stand til å identifisere denne scenen for hva den egentlig var: evolusjonen av cowboykultur i en bildefokusert post-disco-verden. Dette var fremfor alt Amerikas nye Saturday Night.
Latham fanget opp alt dette i en Esquire-omslagshistorie med tittelen 'The Ballad of the Urban Cowboy: America's Search for True Grit.' Stykket ble utgitt i september 1978, og ikke lenge etter kjøpte Paramount Pictures filmrettighetene til Lathams artikkel.
Aaron Latham: De hyret en produsent med en gang, som var Irving Azoff. Og så satte Irving et møte på Beverly Hills Hotel mellom meg og regissøren de hadde i tankene: Jim Bridges.
फायद्यांसह मित्र कसे संपवायचे
James 'Jim' Bridges var en sørlig gentleman født i Arkansas og hadde fått sin start i bransjen som forfatter for Alfred Hitchcock Presents. I 1970 skrev og regisserte han sitt første innslag, The Baby Maker, med Barbara Hershey i hovedrollen. Filmen fikk middelmådige anmeldelser, men enhver tvil om Bridges ’fremtid som regissør ble opphørt av suksessen til de neste tre filmene hans: The Paper Chase, 30.955 og The China Syndrome.
Aaron Latham: Jim og jeg slo det med en gang. Vi var veldig like, og jeg følte meg alltid veldig komfortabel i hans nærvær. Så vi opprettet et kontor på Paramount-partiet og begynte å jobbe med manuset sammen. Prosessen med å skrive var ham på den ene siden av et skrivebord og meg på den andre. Å møte hverandre - snakke, skrive - slik gjorde vi det. Og noen ganger vil vi reise hjem med en scene som ikke er ferdig, og hver arbeider med den den kvelden. Så neste dag ville vi komme inn, sammenligne og oppdage at vi hadde skrevet den samme dialogen. Det var nesten skummelt. Men som sagt, vi var veldig like. Så vi hadde det bra på skriptet. Og når vi skulle bli slitne, ville vi gå over til rollebesetning og intervjue noen skuespillere fordi de allerede hadde begynt å spille før vi hadde skrevet noe.
Til tross for at de ennå ikke hadde et manus, klarte Bridges og Latham å slå gull.
Aaron Latham: Den største stjernen i verden ønsket å spille cowboy. John Travolta. Saturday Night Fever hadde nettopp kommet ut. Fett hadde nettopp kommet ut. Og dette skulle bli nummer tre. Så snart vi hadde Jim Bridges og John Travolta, hadde vi noe som hadde en god sjanse for å bli laget.
Men det var bare ett problem. Selv om Travolta var ombord for å spille hovedrollen, var ikke personen som ledelsen var basert på - Dew Westbrook - selv ikke ombord i prosjektet.
Aaron Latham: Det var skremmende i begynnelsen. Fordi jeg måtte dra tilbake til Houston og få utgivelser fra de menneskene jeg hadde skrevet om. De fleste av dem var bare glade for å være i det. Men helten min, vi trengte ham. Og han var sint på meg. Han likte ikke stykket. Da jeg spurte ham hva han ikke likte, sa han: 'Du sa at jeg brukte 10 dollar på cowboyhatten min.' Det var det han egentlig brukte, men jeg antar at han ikke ville at noen skulle vite at han var en billig cowboy. Nå på dette tidspunktet var John Travolta ombord. Og John Travolta ønsket å møte Dew Westbrook så han ville vite hvordan han skulle spille ham. Så jeg satte det opp, for Travolta å fly inn, og møtes i Dews lille bitte lille leilighet for å møte. Og det første Dew sier til ham er: “du kan ikke spille meg. Du er New Jersey. Du er ikke en cowboy. ' Så la han til: “:” Hvis du spiller denne rollen, kan du få typecast. Og fyren som spilte Superman på TV fikk typecast og han endte med å drepe seg selv. Så du kan ikke spille meg, fordi du kan drepe deg selv. ' Etter at Dew sa det, tenkte jeg kanskje at dette er slutten på filmen vår.
wwe ग्रेट बॉल्स ऑफ फायर फुल शो
Men til tross for den steinete starten på samtalen deres, kom Westbrook til slutt.
Aaron Latham: John gjorde bare det han alltid gjorde, det han kaller sin 'sjarmakt.' Men det var mer enn en handling. John var veldig sjarmerende. Og han var skjult oppfattet.
Med alt tilbake på sporet, kunne Bridges og Latham fokusere på nytt om skriving, casting og alt annet som kunne bidra til å få liv i den skjebnesvangre Esquire-artikkelen.
Debra Winger: Jeg husker nøyaktig hvor jeg var, første gang jeg leste den Urban Cowboy-artikkelen. Ligger på en madrass på gulvet i vennen min. Da jeg leste historien, følte jeg at jeg virkelig kjente denne jenta. Jeg var denne jenta. Og jeg sa til vennen min: ”Goddamit, hvis de skulle lage denne filmen et år fra nå, satser jeg på at jeg ville ha et skudd. Men jeg hadde ikke engang en agent da. Jeg var så grønn. Og da jeg hørte at Sissy Spacek hadde blitt kastet, husker jeg at jeg sa til en skuespillervenn av meg: dette skulle egentlig være mitt! Og han sa: “Ja, jeg vet… og Hundedag ettermiddag skulle være min. ” Men jeg mente virkelig det - jeg var ment å spille den delen - så da jeg leste at Sissy hadde falt ut av prosjektet, var det da jeg konspirerte om å snike meg inn på Paramount-partiet.
Aaron Latham: Debra er en interessant jente, ikke sant?
Debra : Jeg husker jeg gikk opp til vaktporten. Jeg hadde med meg en konvolutt og, du vet, laget en lang fortelling om ve om hvordan jeg måtte levere den til noen på partiet med en gang. I mellomtiden er jeg kledd som Sissy og helt opptatt av å møte direktøren for Urban Cowboy . Jeg finner ut hvor kontoret hans er, men når jeg kommer dit, forteller sekretæren meg at han er ute og spiser lunsj. Så jeg satte meg rett ned - satt på en buk med tette jeans, en stor beltespenne og en ermeløs t-skjorte - og ventet på at James Bridges skulle komme tilbake. Og til slutt var det disse to gutta som bare gikk mot meg - en fyr med langt skjegg og cowboystøvler - Aaron - og denne andre fyren med en søt liten grytebuk - Jim - og håret hans stikker opp, han har hendene i lommene, og han har nettopp fått dette fantastisk forvirrede uttrykket i ansiktet. 'Hvem er du?' han sier. Og jeg bare så opp, myste i solen og sa: 'Vel, hvem vil du at jeg skal være?' Det var først år senere at jeg skjønte hva dette øyeblikket virkelig representerte. Det var begynnelsen på en historie som - i motsetning til de fleste historier i våre liv, til og med de som forandrer oss - faktisk ville ha en midtpunkt og en slutt.
Interessant nok var måten Winger følte på det skjebnesvangre møtet - både i øyeblikket og etter refleksjon - ikke så mye forskjellig fra hvordan Latham hadde det de siste månedene helt siden han først satte seg sammen med Jim Bridges på Beverly Hills Hotel.
Aaron Latham: Jeg husker at han fortalte meg den første gangen vi møttes at han hadde fått en kopi av Fitzgerald-boken min og lest den. Han sa at han skulle ha boken på nattbordet sitt - ved siden av sengen - hele tiden vi jobber sammen. Å minne ham om å være hyggelig mot forfatteren. Og det var han overmåte.
Del 2: Jack og Jim, Jim og Jack
Aaron Latham: En av de store tingene i litteraturen er når to tegn - i løpet av reisen - ender opp med å bytte plass. Du vet, den rike fyren blir fattig mens den stakkars fyren blir rik. Og det som er veldig interessant: I løpet av skiftende steder vil disse karakterene krysse hverandre på et eller annet tidspunkt.
Selv om denne følelsen sannsynligvis kunne brukes til å beskrive den kompenserte romantikken som fulgte mellom Debra Winger og John Travolta, refererte Latham faktisk til det langvarige forholdet mellom Jim Bridges og hans livspartner Jack Larson.
Aaron Latham: Som du sikkert vet, spilte Jack cub-reporteren [Jimmy Olsen] i den originale Superman TV-serien. Så han var en stor avtale. Men Jim - da han første gang møtte Jack - var en ukjent skuespiller.
Det første møtet fant sted i 1957, på settet av Johnny Trouble .
Debra Winger: De elsket hverandres essens som verken var mannlig eller kvinnelig. Verken regissør eller skuespiller eller produsent. For noen mennesker kan det ha virket som om de var et usannsynlig par, men de var på en måte identiske. Bare koblet.
Aaron Latham: De var ganske hemmelighetsfulle om det. I det minste var Jim det, jeg vet ikke at Jack var det. Det var noe i en av sladrekolonnene på et tidspunkt som sa: 'Jim Bridges fotograferte John Travolta gjennom kjærlighetens linse.' Eller noe sånt. Og det opprørte virkelig Jim. Han kunne ikke jobbe på en dag. Han var alltid redd Cowboys hos Gilly skulle finne ut at han var homofil.
Debra Winger: Det var en annen tid, da.
Aaron Latham: Hva hadde skjedd hvis cowboyene hadde funnet ut av det? Jeg tror ikke noe hadde skjedd. Jeg er faktisk sikker på at noen av dem var homofile. Men Jim var veldig følsom med det. I alle årene har jeg aldri hørt ham faktisk si at han var homofil.
जेव्हा तुम्ही कोणावर प्रेम करता आणि ते तुमच्यावर प्रेम करत नाहीत
Debra Winger: De lærte meg så mye på så mange forskjellige måter. Absolutt for meg var det slik: Å, menn kan leve sammen og elske hverandre. Det var så enkelt.
Aaron Latham: Da de kom og besøkte meg i Washington, og jeg fikk et hotellrom til dem, visste jeg aldri om jeg skulle skaffe dem ett eller to rom. Så jeg pleide bare å skaffe dem to rom til en gang bestemte jeg meg for at jeg bare skulle skaffe dem ett rom. Så jeg fikk ham ett rom. Og så en dag så Jack rundt på hotellrommet og sa: 'Hvor er nøkkelen? Hvor er nøkkelen? ' Og Jim sa: 'Jeg har nøkkelen.' Jack snudde seg mot meg og sa: 'Før var jeg den som hadde nøkkelen.' De hadde krysset hverandre på et tidspunkt og byttet plass, og det så ut til å være greit med dem begge.
Debra Winger: På den tiden, Jack og jeg, borste vi alltid i hverandres nærvær.
Fordi vi var misunnelige på hverandre. Jeg var misunnelig på tiden han fikk tilbringe med Jim, og han var ikke sikker på meg. Jeg tror det slags skremte ham fordi Jim og jeg var helt forelsket. Men selvfølgelig hadde han ikke noe å bekymre seg for. Jeg tror bare at når Jim så på meg, så han nøyaktig hva han ønsket å lage. Min hard-ass, manglende evne til å inngå kompromisser, vet du, bøyd på 'the real deal' var akkurat det han trengte.
Aaron Latham: Den første natten av Urban Cowboy , vi gjorde en scene der John skulle slå Debra. Så vi gikk om og om igjen med stuntkoordinatoren - om hvordan vi kan savne ansiktet hennes, men hvor det fremdeles ser ut som et slag. Men du vet at Debra alltid ønsket at ting skulle være ekte. Så hun går til John og prøver å gjøre ham skikkelig sint (i stedet for bare å være gal). Hun prøver å gjøre ham skikkelig rå, og i første omgang slår han henne og slår fremten ut.
Debra Winger: Å ja, det er fortsatt den eneste hetten jeg har i munnen min. Det er foran nederst til høyre.
Aaron Latham: Du kunne se det senere i dagbladene. Tannen hennes seiler over rommet. Uansett fikk hun endelig det hun ønsket, men det viste seg at hun ikke ønsket det så mye.
Debra Winger: Rett etter at det skjedde, ville jeg ikke fortelle det til noen. Fordi jeg var redd jeg skulle få sparken. Som, det var så uskyldig jeg var. Men et sted rundt fire om morgenen kom Jim bort til meg og spurte: 'Er du ok?' Han fortalte meg senere at han trodde jeg hadde fått hjerneslag. Ansiktet mitt hang akkurat som om. Og til slutt dro jeg leppen til side og sa: 'Jeg tror jeg mistet dette.' John ble så forferdet. Han visste ikke.
Aaron Latham: Debra kom ut av hele metoden tradisjon. Hun ønsket å leve rollen. Som om hun skulle shoppe som sin karakter. Så, selvfølgelig, ønsket hun at John virkelig skulle bli forelsket, virkelig skulle ha en affære. Men John ville ikke ha noe av det. Han har en annen tilnærming. Han mener at skuespill er et håndverk, eller kanskje en kunst. Uansett, det er noe du gjør. Det er ikke metode. For eksempel, under filmopptaket, begynte alle i rollebesetningen og mannskapet å adoptere - stykke for stykke - rodeoutstyr å ha på seg. Bortsett fra Travolta. Som alltid hadde på seg sine grønne tennissko og t-skjorter, og aldri en gang - utenfor filmen - brukte han cowboyklær. Men det han gjorde, var at han ville henge mye med cowboyene. Vi hadde litt av et selskap med ekte Gillys faste som dukket opp i små roller i filmen, og John likte å henge med dem og reise hjem og spise middag med familiene. Så han ville undersøke. Men mens Debra ønsket å leve det, ønsket han å observere det. Og jeg antar at han hadde en eller annen regel med seg selv om at han ikke ville treffe folk han jobbet med. Jeg vet ikke. Men så snart vi var ferdig med å filme, begynte John å date Debra og ikke ha på seg annet enn cowboyklær. Jeg husker Debra kaller meg veldig spent en natt. Hun sier: 'Aaron, Aaron, jeg elsket bare John Travolta på panseret på Rolls Royce på en parkeringsplass for en restaurant.' Og så en annen natt ringer hun og sier: 'John Travolta ba meg bare om å gifte seg med ham.' Jeg spurte henne 'hva sa du?' Og hun sier, 'Jeg fortalte ham at filmen er over.'
Urban Cowboy kom ut i juni 1980. Til tross for åpningen mens Empire Strikes Back fremdeles var på kino (og fremdeles forårsaket linjer rundt blokken), var Urban Cowboy en øyeblikkelig hit. Det tjente over 46 millioner dollar, og satte scenen for nok et samarbeid mellom nøkkelspillerne bak filmen.
