आपल्या नुकसानाबद्दल दिलगीर होण्याऐवजी काय बोलावे
Rebecca Keegans bok, The Futurist: The Life and Films of James Cameron , ble nylig utgitt for å falle sammen med utgivelsen av James Cameron’s Avatar (du kan lese hele avatordekningen vår, inkludert nyheter / anmeldelser / intervjuer av klikke her ). Jeg har ikke hatt sjansen til å lese det hele ennå, men de få utdragene jeg har lest er ganske fascinerende. Keegan hadde en enestående mengde tilgang til mannen og gravde opp noen ganske flotte filmrelaterte ting fra sin fortid. Denne uken og neste vil jeg videreformidle noen av de mest interessante delene av boka - historier fra den fascinerende karrieren til James Cameron, med ord fra mannen selv - som kulminerte i et / Filmcast-intervju som jeg skal gjøre med Keegan neste uke. Jeg vil på det sterkeste foreslå deg plukk opp boka selv , da det absolutt er verdig å lese for enhver filmfan.
Først opp, en historie om fra settet om hvordan Romvesener skyte snurret nesten vilt ute av kontroll, og hva Cameron måtte gjøre for å legge ned et mannskapsmynteri. [ Oppdater: Flere personer i kommentarene har riktig påpekt at følgende historie ble dekket i det omfattende Romvesener DVD-spesielle funksjoner.]
I en del av boka med tittelen 'The Tea Trolley Mutiny' skriver Keegan om produksjonen av Romvesener på Pinewood Studios , et historisk produksjonshus hvor filmer som The Shining og James Bond-filmene ble spilt inn. Kulturkollisjonen var tydelig umiddelbart:
Pinewood-teamet var en brå forandring fra de unge, ivrige, ikke-fagforenede filmteamene Cameron og Hurd hadde jobbet med på New World Pictures og på The Terminator. 'Gale og jeg var sjokkert over å jobbe med folk som rett og slett ikke brydde seg mindre om filmen de jobbet med,' sier Cameron. “Mannskapet i Pinewood var lat, frekk og arrogant. Det var noen få lyse lys blant de yngre kunstdepartementets folk, men for det meste foraktet vi dem og de foraktet oss. ”
Mannskapet var helt uvant med Camerons arbeidsstil, men det var forstyrrelsen forårsaket av te-tid som virkelig tente sikringen for en uunngåelig katastrofe:
'Jim var som en tornado som traff Pinewood Studios,' sier [Bill] Paxton. 'Mannskapets gutta, de var vant til pausene klokken 10 og 2, de ville gå til puben på lottet til lunsj, de er klare til å slå av med 5.' Et ritual som det var spesielt vanskelig for amerikanerne å forstå, var en to ganger daglig ryddende raseri som fulgte den unionsmandaterte ankomsten av en kvinne som presset en te-tralle. 'Jeg ble sjokkert da alle på et bestemt tidspunkt på morgenen ville være borte,' husket Winston. 'Hallo? Hvor er alle sammen?' Midt i innspillingen svingte de gigantiske scenedørene seg opp og lot spesialeffektene røyke rase ut, slik at mannskapet kunne skynde te-damen med sin urn med varmt vann og tallerken med osteruller.
Camerons relative uerfarenhet - han var da 31 år - var også kilden til friksjon. I følge Gale Anne Hurd (Camerons produsent og kone under Romvesener) :
Det var mye harme og egentlig veldig liten forståelse av hva Jim prøvde å oppnå. På den tiden var det en følelse av at du ikke kommer til toppen av yrket ditt gjennom talent, du kommer dit ved å betale kontingent og legge inn tiden din.
Spenningen vokste mellom regissør og mannskap hver dag. En bestemt kilde til friciton var filmens første assisterende regissør, Derek Cracknell .
Cracknell følte at han var bedre kvalifisert enn Cameron til å regissere filmen. 'Jim ville be ham om å sette et skudd en vei, og Derek ville si:' Å nei nei nei, jeg vet hva du vil, 'sier Hurd. 'Så ville han gjort det galt, og hele settet måtte brytes ned.' Cracknell undergravde alvorlig Cameron og Hurds tøffe autoritet. Fotograferingsdirektøren, Dick Bush, trente heller ikke. Og Cameron og Hurd kom etter på deres ambisiøse 75-dagers skyting.
Med problemer med å hoper seg opp bestemte Cameron og Hurd seg for å si opp Cracknell. Ifølge Keegan førte dette til at 'festende fiendtlighet ... brøt ut i en fullverdig mytteri':
På Cracknells oppfordring, midt på skytedagen, la Pinewood-mannskapet ned verktøyene sine og stoppet arbeidet i protest. Cameron og Hurd var i en delikat situasjon. På den tiden var England opptatt med filmskudd, og det var ikke et annet mannskap de kunne få inn umiddelbart. De ringte Twentieth Century Fox og prøvde å bestemme hva de skulle gjøre. Cameron ønsket å flytte hele produksjonen ut av England, men Hurd prøvde å snakke ham ut av det. 'Det var den dag i dag det vanskeligste øyeblikket i hele karrieren min,' sier Hurd. I stedet for å prøve å erstatte mannskapet, samlet de unge filmskaperne alle sammen på settet for et toppmøte. Cameron henvendte seg til gruppen med karakteristisk åpenhet. 'Se, dette er en veldig viktig film for meg,' sa han, mens Hurd og Paxton husker det. “Dette er min første studiofilm. Vi har en nesten umulig skyteplan, og jeg trenger alles hjelp. Jeg kan ikke gjøre dette alene. Men jeg kan heller ikke ha en situasjon der det virker som mannskapet jobber for å bevise at arbeidet vil bli en fiasko. Hvis du har et problem med det, må du gå frem fordi vi må erstatte deg. ' Møtet varte i timevis, da besetningsmedlemmer luftet sine klager om de lange timene. På slutten av dagen ble AD-ansatte enige om å være mer støttende for Cameron, og han om å være mer følsom for te-tid. Men det ble aldri utviklet noen virkelig varm følelse mellom regissøren og hans britiske mannskap.
Da han endelig pakket inn Pinewood, reiste Cameron seg igjen for å tale dem. 'Dette har vært en lang og vanskelig skyting, fylt av mange problemer,' sa han. 'Men det som holdt meg i gang, gjennom det hele, var viss kunnskap om at jeg en dag ville kjøre ut porten til Pinewood og aldri komme tilbake, og at du beklager bastarder fremdeles ville være her.' Han kom aldri tilbake.
Utdrag gjengitt fra THE FUTURIST: The Life and Films of James Cameron Copyright (c) 2009 av Rebecca Keegan. Publisert av Crown Publishers, en avdeling av Random House, Inc. Du kan kjøp The Futurist på Amazon .
