Raya and the Last Dragon blir fakturert som Disneys neste store sprang i representasjon, ettersom det foregår i en fantasiverden som er sterkt inspirert av Sørøst-Asia og med House of Mouse første sørøstasiatiske prinsesse. Men hvor begynner autentisitetslinjene å bli uskarpe? Raya and the Last Dragon er satt i den fiktive verdenen til Kumandra, inspirert av en rekke sørøstasiatiske land og dusinvis av kulturer. Det er den samme ruten som Disney tok med Moana , en film generelt inspirert av polynesiske kulturer. Og Raya and the Last Dragon teamet håper å trekke den samme hyllest til en rik og mangfoldig region med et sørøstasiatisk skriveteam med malaysisk forfatter Adele Lim ( Crazy Rich Asians ) og vietnamesisk forfatter Hvem Nguyen ( Vietgone ), og et team av konsulenter og eksperter som utgjør filmens Southeast Asian Story Trust.
'Måten vi nærmer oss [filmen] på er å feire og løfte, [og] bli virkelig inspirert av [Sørøst-asiatiske kulturer],' regissør Carlos Lopez Estrada fortalte / Film i et intervju på en Raya and the Last Dragon pressedag.
“Jeg likestiller det ofte til å like Excalibur , ”La Nguyen til. “Liker med Arthur-legenden eller lignende Game of Thrones der de henter det fra mange europeiske ting, ikke spesielt Storbritannia eller Irland eller noe sånt, er det en slags smeltedigel av europeiske historier. Det var en glede å kunne lage vår egen legende, vår egen fantasi, vår egen helt, basert på kulturer i et bestemt land og hele filmen, temaet for det, handler om at forskjellige mennesker kommer sammen. '
Les vårt fulle intervju med Estrada, Nguyen og regissør Don Hall under.
I løpet av de fem årene siden denne historien begynte å bli utviklet, hvorfor var Sørøst-Asia det geografiske området som ble finpusset på som den ideelle kulturelle inspirasjonen for Kumandra i Raya and the Last Dragon ?
Don Hall: Som du bemerket, har filmen pågått i fem år, seks år nå. Vi kom på for rundt halvannet år siden, og jeg tror inspirasjonen til å virkelig gjøre et dypdykk i Sørøst-Asia, selv om det er en fantasifilm, følte det veldig viktig for oss å gjøre så mye forskning som mulig om Sørøst Asia. Men jeg tror det for oss var en unik kultur og et landskap som vi virkelig ikke hadde sett [i] en stor Disney-film. Så det føltes friskt og unikt å bygge vår fantasiverden ut av sørøstasiatiske inspirasjon.
Carlos Lopez Estrada: Og den andre tingen som jeg tror var der helt fra begynnelsen da våre forgjengere [utforsket] da vi ble med, var at Sørøst-Asia - jeg mener åpenbart at kulturene i Sørøst-Asia er utrolig vakre og unike. De hadde ikke blitt utforsket som Don nevnte i Disney-filmen, men også mangfoldet i regionen var, tror jeg, veldig, veldig viktig. Og, og det var noe vi visste i Kumandra at vi ønsket å ha en lignende type mangfold av kultur, av mennesker, av smaker fra våre land. Og det var det som lot oss skape en verden som var dypt inspirert av disse kulturene. Og i landet Kumandra kan du se dette mangfoldet i hvert av landene vi reiser gjennom filmen vår, så du vil se det i maten og klærne. Det var det filmen handlet om, det handlet om enhet, det handler om landene til veldig forskjellige typer mennesker som kommer sammen. Og jeg tror vi bare ikke kunne ha tenkt oss en bedre region for å sette historien, og den informerte virkelig hver eneste kreative beslutning som vi tok gjennom hele prosessen. Som du sikkert hørte, hadde vi et kulturelt team som virkelig jobbet tett med oss for å sikre at vi kunne vise frem dette mangfoldet i filmen.
Hvem Nguyen: Og personlig tror jeg at det med Adele og meg selv bare er en glede å se kulturen som vi kommer fra blir feiret i en stor Disney-film. Som om det har vært filmer om Sørøst-Asia, men du har aldri sett det i denne skalaen. Og når jeg ser det komme fra Walt Disney, tror jeg det vil hjelpe barna våre å bli inspirert og å være stolte av kulturene de kommer fra, det var noe som føltes veldig viktig for oss.
Så, Qui, jeg gikk faktisk for å se stykket ditt Vietgone da det spilte i D.C., men jeg gjorde feilen med å se det med foreldrene mine, noe som ga en veldig vanskelig opplevelse. Men jeg ønsket å spørre, som en vietnamesisk manusforfatter på denne filmen, var det noen spesifikke spesifikasjoner for vietnamesisk kultur som du tok med i manuset?
Nguyen: Absolutt. Jeg tror Adele, som selv er malaysisk [Head of Story] Fawn [Veerasunthorn], som er Thai de andre menneskene på teamet vårt som har filippinsk avstamning og indonesisk avstamning. Vi prøvde alle å gjøre ting for å hyre kulturen på skjermen som du aldri kommer til se på skjermen. Og du ser det i lydene som er veldig kjent, til maten som dukker opp på bordet, til arkitekturen, til båtene ... Jeg tror en av favoritthistoriene mine var øyeblikket min yngste sønn - jeg har en stor NDA, Det er ikke meningen at jeg skal vise dette til familien min - men han fikk et glimt av Raya og Namaari og var umiddelbart som 'Hei, de ser ut som Ba Ngoi, Ong Noi, [vietnamesiske termer for farfar og bestemor].' Det er besteforeldrene hans, vi har noen unge bilder av dem som er i huset, og å få det reflektert for dem betydde verden for meg.
Jeg ønsket å ta opp noen kritikk som ble reist på nettet om hvordan Raya var en smeltedigel av SE-asiatiske påvirkninger, og ikke en spesifikk. Var det en bekymring at ved å velge og velge forskjellige aspekter av de 11 eller så sørøstasiatiske landene, og de mange flere kulturene, Raya ville være mindre innflytelsesrik som et verdifullt stykke representasjon på skjermen?
Hall: Jeg husker ingen reservasjoner fra vår side, og det føltes faktisk som den beste måten å hedre regionen på var å trekke fra så mange av de forskjellige kulturer som vi kunne. Og jeg er faktisk veldig stolt av filmen ved at den gjør, tror jeg, gjøre stor rettferdighet til all den inspirasjonen og forskningen vi gjorde. Det er i hver filmramme. Den er bare innbakt, og jeg er veldig stolt av hvordan den representerer alle kulturer som vi trakk fra.
Nguyen: Ja, jeg likestiller det ofte til å like Excalibur . Liker med Arthur-legenden eller lignende Game of Thrones der de henter det fra mange europeiske ting, ikke spesielt Storbritannia eller Irland eller noe sånt, er det en slags smeltedigel av europeiske historier. Det var en glede å kunne skape vår egen legende, vår egen fantasi, vår egen helt, basert på kulturer i et bestemt land og hele filmen, temaet for det, handler om at forskjellige mennesker kommer sammen. Og jeg tror at det faktisk er det som gjør filmen vår så unik, at den aksepterer at en hel haug med forskjellige mennesker med unike perspektiver som noen ganger kolliderte med hverandre, og hvordan vi bruker tillit til å komme sammen til et større gode, for å finne vår felles, å finne vår enhet. Jeg tror at det var den største tingen vi jobber mot.
Estrada: Jeg tror det for meg er som - jeg er ikke sørøstasiatiske, jeg er født i Mexico - men vi har en lignende type samfunn i Latin-Amerika, og jeg føler at det er det nærmeste jeg har å forholde meg til denne ideen. For eksempel for meg. Jeg tror jeg setter særlig pris på min meksikanske identitet, men jeg føler også at kulturene i Latin-Amerika deler noe vanlig: de deler mat, de deler språk, de deler bare mye kultur. Og jeg føler en tilhørighet for disse landene og disse menneskene som jeg tror også er veldig viktig, veldig spesiell. Så jeg vet ikke, jeg vil være like spent på å se en film som feirer min spesifikke kultur i Mexico, men også kulturen som Latin-Amerika. Så jeg føler at det er en måte - og måten vi nærmer oss på, er når det gjelder å feire og løfte, bli virkelig inspirert av, i stedet for bare å plukke og velge, og å si som: 'Åh, vi trenger ikke å forplikte oss til hva som helst, la oss bare bruke det som betyr noe. ”
På det notatet blir hovedrollen til denne filmen, med unntak av Kelly-Marie Tran - av rollene vi har sett så langt - utført av skuespillere som er av asiatisk avstamning, men ikke nødvendigvis av sørøstasiatisk avstamning. Var det også en diskusjon som ble ført, enten du ønsket å fokusere på å kaste skuespillere for det meste sørøstasiatiske avstamning, eller var det bare et slags rettferdig spill for stemmeskuespillene?
Estrada: Vi har faktisk ganske mange mindre biroller [med] Sørøst-asiatiske spesifikke skuespillere som er perfekte for rollene, men jeg tror det vi er mest spent på er at vi klarte å finne, perfekte mennesker for hver rolle. Og skuespillerne legemliggjorde virkelig karakterene vi prøvde å bygge, når det gjelder personlig filosofi, når det gjelder skuespillferdigheter, når det gjelder deres tilknytning til rollen og materialet. Og selvfølgelig ble det lagt mye tanker i castingsprosessen, fordi vi kommer til å jobbe med disse menneskene - i noen tilfeller, som Awkwafina - tre pluss år. Så det ble lagt ned mye tanker.
Men vi kunne ærlig talt bare ikke være lykkeligere og mer stolte av menneskene som forteller disse historiene fordi de har så dype personlige forbindelser til filmen, til materialet, til karakterene. Og jo mer du graver inn i dem, som Isaac som spiller Boun, for eksempel etter casting, innså vi at moren hans hadde vært i en Baci-seremoni som ble utført av et Laos-samfunn i studioet. Og dette var som, bare helt kismet . Og slik har Daniel Dae Kim, for eksempel, som spiller Benja, virkelig en fremtredende rolle i det asiatisk-amerikanske samfunnet og hans rolle han er tatt som humanitær og sosial leder. Så jeg tror virkelig at hver og en av disse skuespillerne virkelig, virkelig omfavnet ansvaret de har og forbindelsen de har med disse karakterene. Og vi kan bare ikke være mer lykkelige.
Nguyen: Hver av skuespillerne er inspirerende skikkelser i det større asiatiske amerikanske samfunnet. Det har virkelig vært en drøm å få dem til å representere karakterene som vi jobbet så hardt med å lage på siden.
***
Raya and the Last Dragon treffer teatre og Disney + Premier på 5. mars 2021.
