Skrekkens graviditet og redsel utgjør fine sengevenner. Sjangeren gir seg vakkert til å utforske vår dypeste og mest sårbare frykt, og grave i delene av våre kollektive liv som vi ville føle oss ukomfortable med å diskutere offentlig. Rosemary’s Baby er selvfølgelig målestokken som alle andre måles mot. Men der den ikoniske filmen utforsket frykten for konspirasjon for å kontrollere den gravide kroppen sammen med paranoiaen ved å føde noe unaturlig, Slekt tar i stedet en mer realistisk tilnærming, og kaster lys over selve graviditetens redsler uten påvirkning fra kulter eller djevelen.
En vakker og elegisk film om graviditetens traumer, Slekt er bedre i teorien enn i utførelse. Selv om den er full av overbevisende bilder og atmosfære som passer til en Brontë-roman, føles handlingen, spesielt i de siste øyeblikkene, tynn og litt skuffende etter en så stemningsfull oppbygging.
Filmen er sentrert rundt Charlotte (Tamara Lawrance, Liten øks: Utdanning ), en ung kvinne med planer om å flytte fra England til Australia med kjæresten sin, Ben (Edward Holcroft, Kingsmen: The Secret Service ), en overgang som ble vanskeliggjort av skylden til sin anmassende mor, Margaret (Fiona Shaw, Drap på Eve ). Like etter å ha funnet ut at hun er gravid, skjer det en tragisk ulykke som koster Ben livet, og Charlotte finner seg som en uvillig gjest hos Margaret og hennes stesønn, Thomas (Jack Lowden, Dunkirk ). Forhindret fra å forlate den staselige, om enn forfallne familiens herregård, bærer Charlotte barnet sitt til termin, en fange av hennes uvillige kropp, potensielt sprekkende sinn og et ukjent sted.
Charlotte, som mange kvinner, har ikke noe ønske om å få et barn. Etter å ha funnet ut at hun er gravid, er noen av Charlottes første ord til legen: 'Hva om jeg ikke vil ha det? Babyen. Hva om jeg ikke vil gå gjennom det? ' Legen hennes ser på henne som om hodet hennes bare hadde snurret rundt på skuldrene hennes. 'Det er et sjokk,' fortsetter hun, 'jeg vil bare vite hva alternativene mine er.'
Ser du, Charlotte hadde vært forberedt. Hun var på pillen, men som vi alle vet, er ingen prevensjonsmetoder 100% effektive. Hun prøver å snakke med venninnen og kollegaen om graviditeten, frykten hennes og hennes manglende lyst til å bli mor - en ganske viktig del av å bli en hvis du spør denne forfatteren. Sammen med Margaret, legen og ultralydteknikerne, får hun konsekvent smertelig kjente plasseringer: 'dette er helt normalt', 'når babyen er her, vil du være en naturlig.' Bare én gang åpner Margaret seg virkelig for henne om sin egen forferdelige opplevelse med graviditet, og innrømmer, uansett skammelig, at hun ikke følte noe for sin nå avdøde sønn de første årene av hans liv. Og likevel ble hun fortsatt mor, til tross for at hun ikke ville.
Dette konseptet, som tvinger en uvillig - og sørgende - kvinne til å bære en uønsket graviditet til termin, er forferdelig i seg selv. Et betimelig tema internasjonalt som vi vurderer det potensielt tøff tilstand av Roe v. Wade , at bare 58 av 196 land har legalisert abort, og at det er en ulovlig (og straffbar) lovbrudd å få abort på steder som El Salvador.
एखादा माणूस तुमच्यात नसतो तेव्हा कसे कळेल
Terroren mot Charlottes omstendigheter forsterkes av hennes manglende evne til å frigjøre seg fra sin situasjon eller finne noen som kan hjelpe henne. I denne forbindelse gjør Tamara Lawrance en bemerkelsesverdig jobb. Hennes smertefulle opplevelse av fangenskap og ubarmhjertig gassbelysning vil slå mange kvinner til å se helt til deres kjerne.
Dessuten er grunnen til at hun ikke ønsket å bli mor. Det fremgår av hennes første diagnose at morskap aldri var noe hun hadde planlagt, men hvorfor? Gradvis lærer vi om morens 'sykdom': perinatal psykose som overgikk til en langvarig tilstand etter fødselen som påvirket hele hennes liv og familie. Charlotte alene i verden uten familie i tillegg til hennes nå avdøde partner, ville aldri risikere sitt eget velvære for noe, minst av alt en uønsket graviditet.
Dette er filmens hjerte og sjel, en som ville hatt fordel av tilstedeværelsen av kvinnelige forfattere. Forfatter Jason McColgan og medforfatter og regissør Joe Marcantonio (i debutfilmene deres) skapte harde karakterbrudd med Charlotte som virker skurrende. Der hun først desperat prøvde å unnslippe den forfalte herregården, motsatt seg det som skjedde med kroppen hennes, mot slutten av filmen, er hun ivrig etter å bli mor, for å redde babyen sin fra antatte eller reelle farer. Dette ukarakteristiske skiftet i atferd gir en enorm bjørnetjeneste for det følsomme materialet på skjermen, og understreker bare den veldig farlige retorikken om at 'dette er helt normalt' og 'når babyen er her, vil du være en naturlig.'
Mens det ikke er noen overnaturlig tilstedeværelse eller innflytelse i Slekt , prøver filmen å håndtere den veldig reelle (om enn sjeldne) tilstanden til fødsels- og fødselspsykose. Sies å påvirke omtrent 1 til 2 av 1000 leveranser , mødre som lider av denne tilstanden, kan støte på symptomer så milde som hyperaktivitet, humørsvingninger og vanskeligheter med å kommunisere eller så alvorlige som auditive og visuelle hallusinasjoner, vrangforestillinger og paranoia. I en scene beroliger en ultralydtekniker Charlotte med at hun, når hun var gravid, så klovner i drømmene sine, så det å se ting er normalt. Bare Charlotte ser ting mens hun er våken, et symptom som absolutt ikke er normalt og faktisk dypt bekymringsfullt. At ingen virkelig tar disse uttalelsene på alvor og samtidig gir henne lys til å tro at hun er for dårlig til å forlate, snakker til de pågående og svært alvorlige problemene rundt kvinner og medisinsk gassbelysning .
Dessverre behandler McColgan og Marcantonio ikke disse problemene på en måte som tilstrekkelig håndterer eller til og med utnytter den veldig reelle frykten, angsten og fortvilelsen de forårsaker. Det etterlater den påfølgende skrekkfølelsen halvrealisert og tidvis sløv. Som et resultat lander filmens siste minutter med litt slag, spesielt etter en sterk start på denouementet. Til slutt sitter vi igjen med flere spørsmål enn svar, noen tilfredsstillende tvetydige, mens andre bare virker klønete.
Mens manuset kan gi noe å være ønsket, er filmen utført vakkert. Igjen kan det ikke overdrives at Lawrances prestasjoner som Charlotte er enestående. Hun drar oss inn i uroen vår, sparker og skriker nesten like høyt som hun gjør, og skaper en håndgripelig og uendelig følelse av frykt. Fiona Shaw gir de overbærende Margaret-antydningene til Mommie Dearest, spekket med manisk, manipulerende fiksering. En mestermanipulator, hun klamrer seg desperat til sønnen sin, motsetter seg Charlotte's tilstedeværelse i livet hans, glem det faktum at hun gir ham inspirasjon til å jage drømmene hans. Shaws truende oppførsel - periodiske raseriutbrudd, uforutsigbare øyeblikk av høytidelig medfølelse og ondskapsfull, ubarmhjertig gassbelysning - er forferdelig å se på, og vil utvilsomt få deg til å krype ut av huden din. I mellomtiden tilbyr Jack Lowdens smertefullt tafatte Thomas et ekstra svindel, og tvinger oss til å stille spørsmål ved hans motiver hver gang.
Filmen er også vakker å se på. Filmfotograf Carlos Catalán bringer sitt kule, humørfylte blikk fra Drap på Eve til Slekt Sitt viltvoksende landskap og falleferdige herregård. Fokuserer på skitne gulv, sprukne vegger og vinduer som føles som om å rengjøre dem ville være en sisyfisk oppgave, balanserer han vakkert skildringer av en kald virkelighet med fremmedgjørende feberdrømmer. Det er hans kunstneriske oppmerksomhet på detaljer som klarer å puste liv i det ellers døende huset, et som virkelig kunne ha vært en helt egen karakter. Temaer om familiær forpliktelse, hjemsøkt av arv og fanget av historien antydes hvor de ville ha hatt fordel av mer nøye oppmerksomhet i både manus og endelig utførelse.
त्याला फक्त सेक्स का हवा आहे?
Alt dette sagt, det er noe med menneskeheten til denne spesifikke typen frykt som siver inn i beinene dine og henger på hele livet. Det er den typen skrekk som tapper inn frykten vi enten er for redde for å formulere, eller heller vil holde for oss selv for ikke å bli dømt. Og likevel er problemene som diskuteres - frykten for å arve psykiske sykdommer, overføre arvelige problemer til våre unge, miste oss selv til en graviditet, gi opp kroppene våre som et fartøy til noe vi kanskje ikke vil ha - er vanlige. Relativt sett, uansett. De eksisterer bare et sted og en tid der de likevel er for tabu til å artikulere trygt.
/ Filmkarakter: 7 av 10
***
Slekt åpner på utvalgte teatre, på digitale plattformer og VOD 6. november.
