(Blumhouse Television og Hulu har inngått samarbeid om en månedlig skrekkantologiserie med tittelen Into The Dark , satt til å gi ut en fullstendig funksjon med ferietema hver måned. Skrekkantologeksperten Matt Donato vil takle serien en etter en, og stable oppføringene når de blir streambare.)
Etter en pandemi-tvungen pause, Blumhouse og Hulu’s Into The Dark serien kommer tilbake, og for å sitere Halestorms Lzzy Hale, 'Jeg savner elendigheten.' I februar Clara Aranovich’s Tentakler markerer det første ferieskrekk-segmentet siden juli politisk paranoide Den nåværende okkupanten . Into The Dark tilbyr en tentakulær Valentinsdag-fortelling om lyst, mistillit og rushing i romantisk vikling, skrevet av Kanal null skribent Alexandra Pechman med en co-story kreditt til Kanal null og utover’s Nick Antosca . Så er det en velkommen retur til strømbare månedlige skrekk?
Som savnet savner jeg elendigheten. Tolk deretter.
Casey Deidrick stjernene som kommersiell fotograf Sam, som den moderne nomaden Tara ( Dana Drori ) møtes på et åpent utstillingsvindu. De treffer en umiddelbar forbindelse, og etter samleie avslører Tara at hun er fordrevet og kontantflush. Sams arvede familiebo (etterlatt av sin mor og far) krever oppussing, som han bytter for Sams bosted. Til slutt blir de dypere forelsket mens de deler intime øyeblikk midt i å pusse opp Sams nå mindre rotete pad. Sams forretningspartner og bestevenn Esther ( Kasey Elise ) spørsmål hvis paret rykker for raskt, men frykt faller på døve, amorproppede ører. Da avslører Tara at en eks forfølger henne, innbrudd skjer, og Sams helse begynner å forverres av udiagnostiserbare grunner.
Uten å hoppe over et slag, Into The Dark er plaget av de samme underutviklingsnotatene som har skjedd utallige avdrag. Tentakler eksisterer i dette tonalt uenergiserte skjærsilden hvor front-end førti (ish) minutter risikerer å konstruere et forhold mellom Sam og Tara, før overnaturlige elementer tilfører horror-krydder til en ellers ukarismatisk shack-up-flikk. Vi må huske det Tentakler ble filmet under COVID-19-begrensninger, men det unnskylder ikke mangelfull fortelling. Sam og Taras speedster-engasjement er overdramatisert når tegn blir kjempende ved en nøkkel, og gjenbruker seksuelle bilder for å understreke den kjødelige naturen til deres øyeblikkelige tiltrekning. Det er et karakterstykke uten mye karakter, som forblir filmens fokus inntil glidende tilsetningsstoffer oppstår i den avsluttende tredje.
Aranovich strever utvilsomt etter å heve den filmiske stagnasjonen til to partnere som raskt skyter fremgang gjennom bindingsmilepæler i en husholdning med ett sted. En slik scene for utukt understreker uklarhet i bevegelse når kroppene spoler fremover i Kama Sutra-godkjente stillinger, mens de lysende, da dimmende lysene symboliserer deres tjuefire-syv kjærlighetsfest. Når Sam begynner å bryte sammen i små glimt, blir hans øyeblikkelige psykose (for eksempel piercing øreverk) understreket av forvrengt kameravisning. Små ting prøver å injisere stil, og likevel Tentakler aldri hevder nok individualitet når den sentrale konflikten oppstår. Til tross for tynt skrevne karakterer som ikke klarer å øke hastigheten altfor lenge, er ingenting utestående med de rare forholdene rundt Sams plutselige ekstase.
Disse rare tingene, Sam og Tara's hengivenhet, er selv notene til Tentakler vi skal finne plagsomme. Sam faller overhæl i besettelse over Tara, som gjelder tiårs pluss følgesvenner som Esther. Kommentarer er ikke subtile når Sam og Tara brenner fra spasert tilkobling til romkamerater til potensiell gift lykke, men uten å heve tilstrekkelige alarmer. Tentakler har tittelen med fornuft, men etterlater fremdeles foreslåtte Lovecraftian eller akvatiske skrekktemaer under solen til de er tørket ut, implementert etter at oppmerksomheten minker. Det er ikke engang at tentaklene, når de er utstilt, har samme glansfulle utseende som for eksempel de digitaliserte utvidelsene i Hulus Dårlig hår. I en folkloristisk fordømmelse av risikoen vi tar ved å tilby hjertet vårt til en annen person, Tentakler sliter med å opprettholde sine 90 minutter med hurtigkuttede stalktelefonsamtaler, Sams blindsided valpehundadferd, eller de mer spennende sjangerelementene som er skjult.
På måter, Tentakler er en skuffende retur til normalitet for Into The Dark . Min kritikk av skrekkantologien fremhever ofte hvordan funksjoner føles tvangsstrakte når de mest sannsynlig ville være mer fordøyelige forkortet rundt en time. Det samme gjelder her da Casey Deidrick og Dana Drori dagdrømmer seg gjennom romantiske mellomspill til de hypnotiske fasene i deres forbindelse avslører seg. Det er ikke å si at utøvere mislykkes, mer hvordan gjentakelse og verdslig forhold 'spenning' etterlater lite ukjent territorium før undervannslyrikk blir mer relevant, men ineffektiv ettersom skipet allerede har begynt å synke.
/ Filmkarakter: 5 av 10
