The Handmaid’s Tale sesong tre finale “Mayday” er mirakuløs i troverdighet da opprøret mot Gilead trekker ut sin egen Great Escape.
La oss snakke om spoilere for episoden, sammen med noen overordnede tanker om sesongen.
Etter juni tillot Eleanor Lawrence død , Juni (Elisabeth Moss) og Marthaene fortsetter sitt oppdrag for å redde 52 barn. Tjenestepiker smugler forsyninger i Junys handlekurv. Det er rørende skudd fra juni, og Martha pakker en mengde måltider og fyller vannflasker, slik at ikke noe barn vil gå underernærte og utfolde omfanget av misjonens fare og menneskehet.
For å gjøre ting mer komplisert, kommer en Martha og et barn raskere enn forventet. Martha får panikk og snapper nesten en Gilead-barneflyktning tilbake til kommandørens hjem. I vanviddet peker June pistolen mot Martha og jenta. Juni går i stykker og innser at hennes desperasjon har demoralisert hennes misjon.
Hun går mot kommandør Joseph Lawrence (Bradley Whitford), i et tilsynelatende alt-bør-være-tapt nederlag for deres oppdrag, og vet at hun hadde et øyeblikk med alvorlig fiasko ved å miste temperamentet og rette en pistol mot et barn, og for ikke å nevne en skurk Martha der ute som kan bli fanget. Men hun reiser seg også for å overstyre Lawrens autoritet - eller antatt autoritet, bare fordi han har makten i Gilead, gjør ikke ledelsen hans i Mayday sikker - vel vitende om at hun ikke kan overgi seg til sin patriarkalske kommando på grunn av fuck-ups og hennes tiltale fortsatt betyr noe i denne vanvittige verdenen. Hun fortsetter å skaffe seg flere barn og Marthas.
Resultatene er nesten gode for å være sanne, og fremmer av omstendighetene - kanskje poenget er at overlevelse er avhengig av flaks. Når den enorme festen med 52 pluss barn starter på 5-mils stien til flyet, er det bare en, ikke en bataljon, av Gileads våpenbeskyttere som tilfeldigvis står mellom flyet til frihet, så juni og Marthaene kan slenge steiner mot ham, geriljastil om natten. Det er en frelserfantasi at June får stikke av og skyte en Guardian for å sikre en jevn overgang for alle barna inn i flyet.
Fysisk uskadd ser Rita, andre Marthaer og barna på et lovet land i Canada og snakker med overlevende på den andre siden. Junys ektemann Luke (OT Fagbenle) ser fremdeles til flyet i håp om at Juni og Hannah vil komme ut, men han slutter fred i det faktum at juni har reddet barn. Lawrence blir aldri - eller spiller - helten som June foreslo at han kunne være, men han ydmyker seg til en slags hjelper. Avslutningen velger en konklusjon så oppkvikkende at den nesten er en fantasi i et show som vanligvis er full av slep.
Det er lett å bli feid inn i gjenforeningsscenen og glede seg over bildet av flyktninger i havn. Det er også tilfredsstillende å se karma for Serena Joy (Yvonne Strahovski), dratt vekk fra babyen hun hadde stjålet på sikt for organisert voldtekt.
Men jeg har også plagsomme innkjøp av den nesten sunne innrammingen av June's frelser fantasy-come-true. Til tross for resultatet av oppdraget hennes, sliter jeg med å tro på juni-setningen 'det hele må bety noe' når hun tenker på kroppstellingen til Lawrence. Hennes optimistiske åndelighet er ikke helt utenfor hennes karakter, men det faktum at hun bruker mening til seriens mest meningsløse dødsfall får meg til å tro på det mindre enn showet vil at jeg skal tro på. Showet forventer ikke at du skal være 100 % bak Junis avgjørelser og tillater dekonstruksjoner av hennes moralske glidning, men den svever rundt hodet på henne så tett at støttespillere rundt historien kan bane hennes verden mer enn å eksistere som individer fra det fjerne. Dette skiller seg ut med at Juni bestemte seg for å forlate Eleanor for å dø, og behandlingen av Natalie / Ofmatthew - en svart kvinne som får være en rekvisitør for Junis åpenbaring.
Sesongoversikt
Sterke sesongbuer inkluderer den prekære alliansen mellom Serena Joy og June flip-flopping på spennende og frustrerende måter, flørt med fremgang og regresjon i Serena Joys sjel, hvor nag og kamerat samboer. Det er også, fraksjonelt som det var denne sesongen, Emilys gjensyn med familien og hennes rehabilitering mens hun nesten katatonisk navigerer i et mindre undertrykkende miljø.
Allerede da inkluderer mer rotete buer den nevnte tornete dynamikken mellom Ofmatthew / Natalie og June. Tante Lydias opprinnelseshistorie føltes feilplassert og ikke så hardtslående som den ønsket å være. Mens Strahovski er fantastisk som vanlig som den pittige plaget og privilegerte Kona som er låst i sin nærsynthet, er det behov for en mer synlig indikasjon på hvorfor hun tok sin endelige beslutning.
Den fremtredende rollebesetningen inkluderer Christopher Meloni som den vennlige autoritative kommandanten Winslow, selv om karakteren blir bortkastet av forfatterne som bruker ham som et wild card for å presse spenning. Den off-kilter Whitford, en alliert også tilfreds med å være over det hele, er også transfixing. Julie Dretzin som den fuske Eleanor, når hun får lov til å utøve autonomi i sin fulle innestengt tilstand, er en scenestjeler. Ashleigh LaThrop, som den fromme og tragiske Natalie / Ofmatthew, fungerer godt med det hun hadde, selv om skriften forringet karakteren hennes.
I motsetning til de to foregående sesongene, har juni buen sin i lys i stedet for mørkt, med henne stirrer opp mot solen, trukket bort av søsterskapet, kanskje for å kjempe en annen dag eller gå bort i denne hellige følelsen, selv om et sår er igjen uløst og hennes førstefødsels skjebne forblir uløst. Kanskje bør Junys historie slutte på det (relativt) givende høyt. Hvis The Handmaid’s Tale kommer til å trekke ut flere sesonger, fortjener en annen overlevende fra Gilead fortellestafetten.
Tidbits
- Mange av Marthaene ble skutt. For en serie som forsøker å gi noen døde sin skyld, det være seg Natalie / Ofmatthew (feil som den var), Lillie / Ofglen og Eden, ønsker jeg at finalen hadde tid til å hedre dem. Dette blir kanskje ikke antatt i sesong fire.
