De fuktige skremmene fra The Grudge blir gjenfødt igjen, denne gangen i hendene på Nicolas Pesce , direktør for den forferdelige Øynene til min mor . Pesce har en skikkelig evne til stygg marerittisk bilder, så det er ikke den verste ideen i verden å gi ham denne serien. I det minste på papir. Dessverre, selv om filmskaperen jobber med en sterk rollebesetning mens han tryller frem noen hjemsøkende bilder, dette Nag unnlater å rettferdiggjøre seg selv.
En ting du kan si om den nye The Grudge : det vet å bli nifst. Pesce har et godt øye med saksbehandlingen, og setter sammen bilder som ser både stilige og jordede ut. Kino Zachary Galler bruker mange syke gule og kalde blåfarger for å matche de skyggefulle tablåene Pesce har satt sammen, og resultatene er ofte ganske imponerende.
Pesce fortjener også æren for å ringe ned hoppskrekkene. Det er faktisk flere øyeblikk som virker som de bør være hoppskrekk - med skumle ting som plutselig dukker opp i rammen. Men Pesce motstår trangen til å skru opp lydeffektene, eller ha poengsummen fra The Newton Brothers blare et alarmerende notat. I stedet lar regissøren oftere enn ikke øyeblikket snakke for seg selv. Synd manuset - også av Pesce, med en historiekreditt fra Jeff Buhler - klarer ikke å matche all den flotte stemningen.
Fungerer både som en omstart av og en direkte oppfølger til 2004-amerikaneren Nag (en nyinnspilling av den japanske filmen Ju-On: The Grudge ), The Grudge plukker opp med en prolog satt rett før hendelsene i 2004-filmen. Vi møter en amerikansk kvinne som bor i Japan som uventet slutter i jobben sin og flyr tilbake til statene, og hennes imøtekommende familie. Dessverre har hun tatt med seg en forbannelse som et virus.
To år senere sjekker vi inn med detektiv Muldoon, spilt av menneskelig kameleon Andrea Riseborough . Muldoon (hun får aldri et fornavn) har flyttet til en ny by etter ektemannens død, og hun samarbeider med kjederøykende detektiv Goodman ( Demián Bichir ). Muldoon og Goodman ender umiddelbart med å fange en sak som har tilknytning til en fra Goodmans fortid - en sak som involverer et grusomt drap i et hus i en forstad til Pennsylvania.
Herfra starter Muldoon sin egen etterforskning og lærer at en hel masse forferdelige ting omgir huset og menneskene som har kommet i kontakt med det, inkludert et gift par eiendomsmeglere ( John Cho og Betty Gilpin ) som solgte huset i 2004, og et eldre par ( Lin Shaye og Frankie Faison ) som flyttet inn i huset i 2005.
Tidslinjene forvirres ganske raskt når Pesce hopper frem og tilbake mellom historiene. 2004 Nag hadde også flere historier, men de utspilte seg på en (for det meste) lineær måte. Men å blande tid og innstillinger, dette Nag vokser altfor komplisert for sitt eget beste. Samtidig er manuset lastet med smertelig forenklet dialog - folk dukker opp for å gjenta ting vi allerede kjenner igjen og igjen. I den ene flashbacken etter den andre vil den ene karakteren etter den neste minne oss om at huset er forbannet og alle som møter det vil bli smittet. Det er til og med et tittelkort i begynnelsen av filmen som staver dette ut. Vi forstår det .
Riseborough gjør så godt hun kan med en undertegnet del. Hennes detektiv Muldoon er en vanvittig passiv karakter - for det meste av kjøretiden eksisterer hun rett og slett for å fange oss på ting som allerede har skjedd tidligere. Og hennes nye partnerskap med Goodman utgjør ikke mye, spesielt siden Goodman virker merkelig fraværende. Muldoon blir sett stadig på jobben, alene, mens Goodman bare henger i huset sitt og røyker cigs. Skal han ikke jobbe med henne? Er han på ferie eller noe?
Dette er en film i krig med seg selv. Hver gang den begynner å bygge opp nok frykt, sparker den ut sine egne ben ved å kaste ut en klumpete dialog - 'Jeg vil ikke alarmere deg, men jeg tror huset ditt er hjemsøkt!' - eller legge til en scene som absolutt ikke har noen vekt eller formål. Eksempel: I løpet av en scene må Muldoon bringe sønnen sin på jobb fordi hun ikke kan få en sitter. Den unge gutten går for å se en film i politistasjonens bryterom med Goodman. Men i løpet av et øyeblikk er hele øyeblikket avsluttet, og det er plutselig natt og Muldoon er hjemme igjen. Hvorfor i det hele tatt ta med det meningsløse 'ta barnet ditt til jobb'? Kutt det.
Det er mange skumle ting her, og mye av det gjøres praktisk talt, noe som kan lokke noen gorehounds. Men det kan bare gå så langt. Pesce’s Øynene til min mor har ti ganger mindre gore enn dette og klarte likevel å være ti ganger så skummelt. Her håper han at han kommer tilbake til å lage noe sånt, og snart.
/ Filmkarakter: 5,5 av 10
