Når det gjelder tegneseriefilmer, navnet Zack Snyder kan være ganske omstridt. Snyder filmografi leser som en ønskeliste over Hollywood-tilpasninger som en leser av Veiviser: Veiledningen til tegneserier kunne bare ha ydmykt fantasert om tilbake på 1990-tallet. 300 , Vektere , Mann av stål , Batman v Superman , Justice League . Hvis du fyrte opp Doctor Dooms tidsplattform og reiste til et konferansegulv tidligere, med en konvolutt med bare de fem titlene som ble tilskrevet den samme regissøren, ville fans tro at du hadde kommet med en nyhet om en John-Connor-lignende filmmessias for tegneserienerdene.
Uansett hva du lager av de faktiske sluttproduktene som ble resultatet av Snyder's innsats, er det faktum at han eller noen som helst var i stand til å forsøke store budsjettforsøk på å bringe slike eiendommer til liv, en drøm som ble oppfylt av 90-tallets nerdestandarder. Før hans filmatiske M.O. noensinne ble knyttet til det aller viktigste emnet i tegneseriefilmer, men Snyder var en regissør med bakgrunn i musikkvideoer som ville krysse over i spillefilm med en nyinnspilling av George Romeros zombiefilm fra 1978 Dawn of the Dead .
Snyder's versjon av Dawn of the Dead kom på kino 19. mars 2004. I denne filmen er ikke karakterene superhelter eller spartanske krigere med vaskebrettmuskler. De er hverdagslige mennesker som står sammen i en ekstraordinær situasjon. Den dosen av menneskeheten gjør med en gang Dawn of the Dead mer jordnær og relatert enn noen CGI-lastet superhelt slugfest. Med et manus avJames Gunn, som også fortsatte med å bli en nøkkelfigur i tegneseriefilmgenren med Galaksens voktere , dette er Snyders mest gatenivå film. Det er også hans beste.
Et kaldt åpent middelalder
Dawn of the Dead var en av than første store amerikanske zombiefilmer ut av porten etter 28 dager senere . Som jeg skrev i fjor i en 15-årsjubileumsartikkel om den filmen, var zombier i eteren på en stor måte tilbake i 2002 gjennom 2004. Snyder's film holder seg til det samme rask zombietrend men det er ikke den eneste siden den tar ut av Danny Boyle playbook. Som 28 dager senere (og senere, De vandrende døde på TV), Dawn of the Dead begynner på et sykehus. I stedet for å være forlatt og nifs, surrer dette sykehuset fremdeles av liv, for når filmen begynner er vi pre-apokalypse.
Som en sjangerartefakt, Dawn of the Dead huskes kanskje best for sin bravura som er åpen. Det er elleve og et halvt minutt før filmtittelen vises på skjermen og åpningstidene begynner. På den tiden klarer Snyder å trekke oss inn i livet til en karakter og deretter åpne verden rundt henne til der det omfatter et bydækkende mareritt fra slutten av verden.
Sarah Pollys karakter, Ana, er ikke en Amazonas halvgudinne med en lasso av sannhet. Hun er sykepleier på slutten av et langt skift som bare ønsker å komme hjem, slik at hun kan ha en dattekveld med mannen sin. Når filmen forsvinner, ser vi henne stå i gangen ved siden av en lege som er i telefon med golfkompisen sin, og snakker om å 'gå av' om morgenen.
Lite vet de at verden er i ferd med å gå til dritt. Det er unødvendig å si at den legen sannsynligvis ikke lager starttid.
I forstedene i Milwaukee-huset våkner Ana og mannen hennes neste morgen for å finne en zombifisert nabolagsjente i huset deres. Jenta angriper og dreper Ana sin mann, tar en stor bit ut av nakken og lar ham gjenopplive på sengen som en av de udøde.
James Gunn er fan av Stephen King og han har listet opp begge 28 dager senere og Stanley Kubrick’s The Shining blant hans femti favoritt skrekkfilmer gjennom tidene . Det kan være en tilfeldighet, men det er noen øyeblikk inne Dawn of the Dead som spiller som små hyllest til The Shining (både Kubrick-filmen og den mer trofaste TV-miniserie-tilpasningen fra 1997, som hadde sine øyeblikk til tross for sitt mindre rykte ).
Ana trekker seg tilbake på badet for å unnslippe sin undead mann, og tar et rotete søl bakover i badekaret. Når hun står opp, lander foten på teppet i et skudd innrammet som det i The Shining TV-miniserie der vi først ser den grønne råtnende foten til kvinnen i rom 217 gå ut av karet. Ana's mann stikker også hodet gjennom døren som en zombifisert Jack Torrance, en som gir animalistisk snark i stedet for å kvitte seg med, 'Here's Johnny!' Andre steder i filmen, i henhold til King's originale ide om Torrance, ser vi en annen karakter palmere en krokethammer som et våpen i en sportsbutikk i kjøpesenteret.
Andre ganger, Dawn of the Dead føles som om den har stor innflytelse fra videospill, med Anas påfølgende bilferie som tar en antenne Grand Theft Auto perspektiv. I senere Snyder-filmer ville denne videospillkvaliteten bli overbærende, med scener som så grønt ut til det punktet hvor de nesten var helt uvirkelige. Dawn of the Dead, på den annen side holder oss jordet i en viss fremtoning av gjenkjennelig virkelighet. I stedet for grøftbelagte flaggermusmenn i ørkenen med bevingede parademoner, ser vi en kvinne i pyjamas som prøver å overleve mot det kjente bakteppet i forstaden.
Utenfor huset i oppkjørselen hennes, Anamøter en nabo i en badekåpe og vandrer rundt fortumlet midt på gaten. Han retter en pistol mot henne rett før en rømningsambulanse treffer ham.
Kanskje det storslåtte bildet av hele filmen er det der kameraet panorerer over Ana nabolag for å vise hvordan det nå er en fullstendig opprørs scene med røyk og helikoptre i det fjerne. Mannen hennes jager bilen hennes nedover gaten som en rabiat hund til en annen tilfeldig nabo fanger blikket og han bryter av for å spise den personen.
Husk at vi startet filmen med Annas pleie- og hjemmeliv som vårt ydmyke inngangspunkt. Hun er en upretensiøspublikums surrogat som forankrer støyen når kaoset med å brenne biler, kolliderende kjøretøy og eksploderende bensinstasjoner stiger ned på Milwaukee. I løpet av noen minutter går vi fra å være på bakken med henne til å seet fugleperspektiv av bilen hennes som flykter nedover en lang vei i byen. Filmen begynner i det små, så blir den stor.
Ingen helter, bare mennesker (og zombier)
Dawn of the Dead klokker inn magert og betyr 100 minutter. Det er ikke noe du kan si for mange av Snyder's superheltepos, hvorav de fleste kan tåle å få trimmet noe av fett fra de lengre kjøretidene.
Filmer som Vektere og Mann av stål har tatt seg tid til å utforske menneskelige svakheter bak superhelter, så det er ikke som om de er helt fri for menneskeheten. Likevel en måte som heltene til DC Comics - spesielt de store våpenene som utgjør medlemmene av Justice League - tradisjonelt sett har stått i kontrast til Marvel Comics er at de er mer mytiske og gudlignende. Karakterer som Wonder Woman, Aquaman og Flash samsvarer noe med greske guder som Artemis, Poseidon og Hermes.
I Dawn of the Dead , det er situasjonen, ikke karakterene som er større enn livet. Vi ser dette på måtene personene prøver å takle situasjonen, mens de navigerer gjennom sine egne menneskelige svakheter. Filmen begynner med en flammende hodeskalle som overgår til en røntgen, som for å vise at det som virkelig brenner i denne apokalypsen, er den menneskelige hjerne.
Ving Rhames karakter, Kenneth - en politisersjant med en US Marine Corps-tatovering - lener seg opprinnelig til bevoktet egeninteresse. Først bryr han seg bare om å møte sin bror på et fort i nærheten, selv om det betyr å slippe disse andre irriterende overlevende og la dem klare seg i kjøpesenteret. Til slutt ser vi ham imidlertid omfavne gruppen han er sammen med og skaper en takforbindelse med den dømte våpenbutikkinnehaveren Andy ved hjelp av en tavle.
Michael Kelly, som spilte Doug Stamper på Korthus , er mindre gjenkjennelig med et bart og en sikkerhetsvaktlue, men hans karakter, C.J., prøver å sette ut en bit av situasjonen som han kan kontrollere. Han styrer kjøpesenteret som sin egen småråd til de andre overlevende styrter ham og setter ham på en forløsende bue.
Mekhi Phifers karakter, Andre, har kanskje den mest bonkers buen i filmen. Han tror at det er hans hensikt i livet å bringe babyen sin til verden, og han mister grepet om sunn fornuft, knytter sin smittede kone til en seng og tar hånd om levering av deres zombiebarn.
De kan bli fanget i en fortelling om det fantastiske, men alle disse karakterene reagerer på troverdig stress og traumermenneskeligmåter. Kanskje det er hemmeligheten bak filmens suksess. Hvis du fjernet hele plottet med et zombieutbrudd, er det du bare har igjentilhistorie om mennesker som gjennomgår en stadig mer alvorlig overlevelsessituasjon.
Uansett årsaken til suksessen, Snyder's Dawn of the Dead er en av de sjeldne remakes som kan leve side om side med originalen uten å miste ansiktet. Kanskje erkjenner at ingen kunne gjøre det bedre enn George Romero, nedtegner Gunns manus den sosiale kommentaren til den opprinnelige 1978-filmen, men kompenserer for det ved å utnytte kjøpesenteret mer og gi oss barnstorming øyeblikk som den zombiefødselen.
“Hallowed Grounds” er faktisk et godt navn for et kjøpesenter. Likevel i dette Dawn of the Dead, det er ikke så mye forbrukerisme som er fienden lenger som det er andre mennesker, som C.J., i begynnelsen, eller den rykkete båteieren, Steve, spilt av Ty Burrell.
'Når det ikke er mer plass i helvete, vil de døde vandre på jorden.' Vi hører denne klassiske linjen fra originalen Dawn of the Dead gjentatt på TV i Snyder's versjon, og i sammenheng med et anspent rom fullt av overlevende, lander det nesten som Jean-Paul Sartre sitat, 'Helvete er andre mennesker.'
Det rette teamet og det rette synet
Når det er best, fungerer historier om zombieapokalypsen ofte som en metafor for å holde fast i sin egen menneskehet i en fiendtlig verden. I buen til Rick Grimes og andre tegn, De vandrende døde ville gjenspeile denne typen angst år senere på AMC, men det hadde kanskje aldri gjort det som hadde i 2004 Dawn of the Dead ikke banet vei først.
Snyders film brukte en mer moderne, hyperkinetisk følsomhet for å bringe Romeros B-film-zombier inn i mainstream. Dens frenetiske udøde representerer begynnelsen av et nytt årtusen med økt tempo i livet, kortere oppmerksomhetsspenn og et alt fortærende behov for å konsumere (media, om ikke varer).
Selv om Thanksgiving-ferien satte meg i et veldedig nok humør til at jeg var villig til å montere en forsvar av Justice League tilbake i november 2017, er jeg egentlig ikke en Zack Snyder-akolyt. Personlig,Jeg ser på de fleste av filmene hans som en blandet pose, inkludert de nevnte Vektere , som fikk sin egen 10-års jubileumsforsvar her på / Film denne måneden.
På noen måter synes jeg Snyder er en bedre visuell stylist enn historieforteller. Men hvis du ser på Dawn of the Dead gjennom kalejdoskopet i karrieren hans, tror jeg det også er klart at fyren har talent. Som Robert Rodriguez, er kanskje Snyder en av de filmskaperne som fungerer bedre når han har en annen visjonær (noen som Christopher Nolan) som hjelper ham med å forme sitt narrative fokus. Han trenger bare å bli parret med riktig samarbeidspartner.
ज्यांनी पहिला शाही रंबल जिंकला
Chris Terrio, den Oscar-vinnende manusforfatteren av Argo, var uten tvil et misforhold. Hans Batman v Superman dialog ga filmen en luft av pretensjon som etterlot den anstrengende mot sine lavere instinkter (ingen lavere, kanskje enn CG-smash-em-up med et huletroll / Abomination-hybrid kalt Doomsday).
Derimot synes Gunns følsomhet å være mer naturlig i tråd med Snyder. De har fått en bedre kreativ synergi Dawn of the Dead . Det er sannsynligvis ikke tilfeldig at begge regissørene avsluttet å lage navn på tegneseriefilmer senere i karrieren. De har også begge hatt en forkjærlighet for å iscenesette minneverdige øyeblikk til musikk i filmene sine.
I Dawn of the Dead, noen av lydsporvalgene er kjente melodier som mangler overraskelseselementet. Inkluderingen av Johnny Cash's 'The Man Comes Around', for eksempel, føles noe malplassert, som litt båndhopping som skjedde fordi kunstneren nettopp hadde gått bort måneder før filmen kom ut. Når det er sagt, vet du at du er i gode hender når det osteaktige loungemusikkomslaget til Disturbed's 'Get Down with the Sickness' slår inn.
Stedvis er Gunns dialog i Dawn of the Dead er riktignok krass. Hans bruk av en og annen ikke-PC-epitet føles som en rest av den tiden da han fremdeles brukte blå humor i tweets. Dette ville få ham i trøbbel senere, men selvfølgelig er alt nå tilgitt og Disney og Marvel har gjort gjeninnsatte ham som direktør for Guardians of the Galaxy Vol. 3.
Snyder skal også produsere Selvmordstroppen , AKA Selvmordstropp 2 , noe som betyr at han og Gunn har kommet i full sirkel og snart vil bli gjenforent på deres neste teaterutgivelse. Som regissør kan Snyders egne DC Comics superheldager ligge bak ham, men han har en ny zombiefilm, De dødes hær , skvetter fremover på Netflix-horisonten.
Det er en tilbakevending til røttene hans, og kanskje er det akkurat det han trenger mens han er på dette veikrysset i karrieren. Hvis Dawn of the Dead er noen indikasjon, så maybe karakterer med menneskelige kamper spiller for Snyder's styrker mer enn store komiske guder noensinne kunne.
