Hvordan kom filmindustrien til dette punktet? Hvorfor har midt-budsjett, voksendrevne filmer nesten forsvunnet fra multipleksene mens superheltfilmer og franchiser troner øverst? Ben Fritz svarer på disse spørsmålene og mer i sin vanedannende nye bok Det store bildet: Kampen for filmens fremtid .
Våre Det store bildet gjennomgang går ned i Ben Fritzs svært underholdende bok om Hollywood i det 21. århundre, og fremhever segmenter om Disney, Marvel Studios, Netflix, Sony og mer.
I en litt sladderaktig, men aldri utnyttende stil, kaster Fritz gjennom dataene fra det siste tiåret, og plukker fra seg både bak kulissene og e-post hentet fra det beryktede Sony-hacket. Fritz undersøker fallet av Sony som en stor billettspiller, fremveksten av Marvel-studioer, døden til mellombudsjettfilmer, veksten av Netflix originale programmering og mye, mye mer. Hvis det er et tilbakevendende element i boka, er det Sony, og dets tidligere leder Amy Pascal . Man får følelsen av at Pascal er en av de sjeldne Hollywood-lederne som faktisk elsker filmer som en kunstform, og ikke bare som maskiner for å tjene penger. Slik Fritz forteller det, var det kanskje denne udødelige hengivenheten til lite, voksendrevet drama som til slutt førte til Pascals Sony-undergang.
Hvis du er filmfan, Det store bildet er en må-lese. Det er et informativt, underholdende, ofte vanvittig blikk på hvordan filmindustrien havnet der den er i dag - på godt og vondt. Nedenfor har jeg fremhevet noen viktige avsløringer fra boka, men de skraper bare overflaten. For å få hele historien, plukk opp Fritzs bok. Jeg garanterer at du sannsynligvis får strøm gjennom det i en sittende, ikke klarer å legge det ned.
Stjålet materiale
Første ting først: Fritz er klar utenfor porten at mye av forskningen han samlet for boka ble hentet fra hacket, AKA stjålet, e-post fra Sony. I 2014 lekket en hackergruppe et vell av Sony-materiale på nettet, inkludert personlige e-poster, lønnsinformasjon og ikke-utgitte filmer. Hackerne var angivelig fra Nord-Korea, forkastet til deres handlinger ved den forestående utgivelsen av Sonys nordkoreanske mørke komedie Intervjuet (selv om det er noen som tror hacket faktisk kom internt og brukte Nord-Korea som syndebukk).
Det er et etisk spørsmål her, og jeg kunne absolutt forstå noen som ikke en gang ønsker å fordype seg i boken av disse grunnene. For sin del er Fritz åpen om alt dette. “Denne boka er delvis basert på stjålet materiale. Jeg vil ikke lage noen bein om det, sier forfatteren innledningen. 'Likevel er det et unektelig faktum at mye stor journalistikk har brukt stjålet materiale som kilde.' Som et eksempel på dette, siterer Fritz de berømte Pentagon Papers (nylig kronikk i Steven Spielberg’s Posten ).
'Uansett hva du mener,' skriver Fritz, 'jeg håper du er enig i at det du skal lese ikke er utnyttende.'
For hva det er verdt, tror jeg Fritz gjør en god jobb med å holde ting på nivå. Han dykker aldri inn i personlige problemer (i motsetning til, for eksempel den lignende historien om Hollywood-historien Easy Riders, Raging Bulls ), og holder seg strengt til forretningssiden av ting.
Fallet av Sony
Siden Fritz brukte Sony-hacket som et springbrett, tar Sony opp en lerkbit av den første delen av boka. Det meste av dette fokuserer på Amy Pascals (mislykkede) forsøk på å konkurrere med Disney og Marvel.
Som Fritz detaljer, mens andre studioer kom inn i franchise-spillet, stod Sony i hovedsak på tre store franchiser: James Bond , Menn i svart og Edderkopp mann . Dessverre for Sony kom alle tre med 'bagasje'. Sony eide faktisk ikke Bond-serien - MGM gjorde det, så mens Bond-filmen Himmelfall tjente 1,1 milliarder dollar over hele verden, Sony tjente bare rundt 57 millioner dollar fra filmen.
Menn i svart 3 , Sonys tredje største hit i 2012, inntekt 624 millioner dollar over hele verden. Men det var ikke nok med et overskudd, siden Sony måtte betale stjernen Will Smith og den utøvende produsenten Steven Spielberg 90 millioner dollar i brutto poeng.
Når det gjelder Spidey, omstart av Sony The Amazing Spider-Man tjente “rundt 110 millioner dollar på 758 millioner dollar av verdensomspennende billettsalg”, som var “[l] ess enn halvparten av fortjenesten fra 2007 Spider-Man 3 . '
मोठे बाबा कसे मेले
I Sonys desperate forsøk på å lansere nye franchiser kjøpte de rettigheter til titler som Barbie , den Femte bølge serier og Stephen King’s Dark Tower serie. De vurderte også å kombinere Menn i svart og 21 Jump Street franchise (en idé som ser ut til å være død nå). På toppen av det prøvde de å starte en nyinnspilling av Cleopatra , en tredje Ghostbusters , Bad Boys 4 , en ny Han mann film og en film basert på videospillet ikke kartlagt . Nesten ingen av disse filmene har blitt til.
The Rise of Superhero Films og Marvel Studios
Sonys plan om å starte på nytt Edderkopp mann gikk ikke som planlagt. The Amazing Spider-Man opptrådte ikke så bra som studioet hadde håpet, og The Amazing Spider-Man 2 gikk enda verre. En interessant godbit Fritz avslører mens han diskuterte Edderkopp mann serie: etter Utrolig Spider-Man 2 klarte ikke å oppfylle forventningene, nådde Amy Pascal faktisk ut til tidligere Edderkopp mann regissør Sam Raimi og spurte om han ville være interessert i å komme tilbake for å gjenopplive serien. Som vi alle vet nå, kom ikke Raimi tilbake, og en avtale mellom Marvel Studios og Sony gjorde det mulig for Spidey å bli gjenfødt i MCU (selv om Pascal tilsynelatende kastet en sandwich mot Marvel Studios President Kevin Feige da han først foreslo ideen).
Feige og Marvel “mislikte” det Sony hadde gjort med Spider-Man. “[Feige] tenkte å starte med The Amazing Spider-Man , i stedet for å gå videre fra Raimis feil i Spider-Man 3 , hadde vært en feil, ”skriver Fritz og siterer Feige som sier:
“Om en million år vil jeg aldri gå inn for omstart ... Jern mann For meg er det James Bond, og vi kan fortsette å fortelle nye historier i flere tiår, selv med forskjellige skuespillere. '
Det ikke så vennlige forholdet mellom Sony og Marvel får litt oppmerksomhet i dette segmentet. Nærmere bestemt Sony stor tabbe som kostet dem hele MCU. Tilbake da Sony først dro til Marvel for å fange Edderkopp mann rettigheter, Marvels nye sjef, Ike Perlmutter, tilbød en enda søtere avtale. Sony kan ha rettighetene til praktisk talt alle Marvel-figurer, inkludert Iron Man, Thor, Ant-Man og Black Panther, for kule $ 25 millioner. Sonys svar? 'Takk, men nei takk.'
Fritz sporer også fremveksten av Marvel Studios fra et kontor over et Mercedes-forhandler i Beverly Hills til en stor Hollywood-spiller. Forfatteren avslører også begrunnelsen bak lanseringen av MCU med Jern mann : leker! Som Fritz skriver:
“For å bestemme hvilken film som skal først, kalte Marvel fokusgrupper. Men de ble ikke innkalt for å spørre et tilfeldig tverrsnitt av mennesker hvilke historielinjer og karakterer de helst vil se på skjermen. I stedet samlet Marvel grupper av barn, viste dem bilder av superheltene og beskrev deres evner og våpen. Så spurte de barna hvilke de helst ville leke med et leketøy. Det overveldende svaret, til overraskelse for Many at Marvel, var Iron Man. ”
Videre avslører Fritz hva du kanskje lenge har mistenkt om Marvel: de liker å oppsøke regissører de vet at de kan kontrollere. Som forfatteren uttrykker det, var dette en av grunnene til at Marvel hyret inn Jon favreau til roret Jern mann :
'Favreau var ikke spesielt mektig i Hollywood, noe som betyr at hvis det oppstod kamp om kostnader eller kreative valg, og hvis de trengte å presse ham rundt, kunne de.'
'Vi ville aldri ha en endelig direktør,' David Maisel , den daværende presidenten og operasjonssjefen i Marvel Studios, er sitert. 'Filmene våre var ikke regissørens fiendtlighet.'
Maisel var en av nøkkelfigurene som så potensialet i et filmunivers. 'En av de beste bedriftene i filmer er oppfølgere fordi du bedre kan forutsi inntektene og kostnadene,' siterer han. 'Jeg visste at ved å blande figurene våre gjorde jeg hver film til en kvasi-oppfølger.'
जेव्हा तुम्ही घरी कंटाळले असता तेव्हा करायच्या गोष्टी
Slutten på filmstjerner
Det var en tid da filmstjernen hersket øverst. Publikum strømmet ikke så mye til multipleksene for filmens emne - de gikk for å se stjernen. De gikk for å se Tom cruise , eller Sandra Bullock , eller Will Smith . I disse dager er det ikke tilfelle. Stjernekraft har avtatt.
'Hva skjedde?' Skriver Fritz. “Publikums lojalitet skiftet. Ikke til andre stjerner, men til franchiser. I dag er det ingen som har den kasselisten som [Tom] Cruise en gang hadde, og det er vanskelig å forestille seg at noen vil gjøre det igjen. Men Marvel Studios gjør det. Det gjør Harry Potter. Fast & Furious gjør det. ”
Som forfatteren uttrykker det, “Filmgjengere på jakt etter konsistent, forutsigbar tilfredshet de pleide å få fra favorittstjernene, vender seg nå til filmuniverser.”
Herfra, Det store bildet fortsetter med å snakke om hvordan to av Sonys største stjerner, Will Smith og Adam Sandler , begynte å miste glansen. Smith og Sandler befalte en gang kassegull, men det 21. århundre satte en stopper for det.
Et av de viktigste eksemplene på dette er Smiths sci-fi-epos Etter jorden , som var en kassesvikt for Sony. Smith hadde ekstremt høye ideer til filmen. Han ville ikke bare snu Etter jorden inn i en film - han ønsket 'et live-TV-show, en animert serie, webisoder og mobisoder, et videospill, forbrukerprodukter, temaparkattraksjoner, dokumentarer, tegneserier, et' utdannelsesprogram i skolen i samarbeid med NASA , 'og' cologne, parfyme, toalettsaker osv. '”
Unødvendig å si, skjedde ikke noe av dette.
Det er en siste indignitet i kapitlet om Smith: den tidligere billettkongen egentlig ønsket å stjerne inn Passasjerer , men Sony foretrakk nylig myntet suksessmester Chris Pratt i stedet. Kanskje Smith fikk den siste latteren, skjønt - han dro til Netflix for en stor lønningsdag med Lys , og Passasjerer floppet.
