Det teller knapt som en spoiler, men sluttkreditten til Sam Levinson’s Attentatnasjonen har et svart marsjerende band og trommemor som spiller til Miley Cyrus ''We Can't Stop.' Mens det å slutte på en slik banger er fornuftig for en film som bekjenner seg troskap til lite annet enn retten til å sparke, er det flere lag i dette øyeblikket enn ren selvtilfredsstillelse. Cyrus ’sang (og dens skandaløse video) var mer enn bare en fengende sang. I begynnelsen av den vanlige debatten om kulturell bevilgning var 'We Can't Stop' en kulturell slagmark.
Cyrus ’praksis med å pochere svart kultur for egen vinning og deretter henvise svarte til sideshow-status i utførelsen av egne teknikker genererte nok tankesett til å fylle et bibliotek. Hennes beryktede forestilling på TMA i 2013 mens hun satte ut seksualiteten til svarte kvinner som en slags eksotisk utstilling ba Wesley Morris ringe skuespillet den moderne ekvivalenten av at slaver blir tvunget til å danse før sin herre. Det er to mulige forklaringer på at Levinson og filmteamet innkaller denne kulturelle arven i den bisarre bokstokken, og ingen av dem reflekterer gunstig over dem. Den første er uvitenhet, som er vanskelig å forstå for en film som ellers er så bevisst på arkivet for kulturbilder for unge kvinner. Den andre er en bevisst provokasjon, og vender fingeren til seere som ønsker å se Attentatnasjonen gjennom noen form for politisk prisme.
Levinsons vilje til å rote fjærene til publikum er beundringsverdig, for det meste fordi filmgjengere som leter etter filmer som griper med relevante sosiale problemer, i stor grad er kodd og beroliget av sin egen tro. Attentatnasjonen , en vilt ærbødig reimagining av Salem Witch Trials for en tid med Twitter pitchforks, tommelen nesa for åpenbar dyd signalisering. Men denne gesten er stort sett en tom fordi Levinson feiler hån for tematisk innhold. Jo lenger filmen fortsetter, spesielt i andre halvdel som flyr vilt fra skinnene, jo tydeligere blir det at de badass-gjengjeldelsessøkende keiserne ikke har klær.
Fra filmens blinkende introduksjon som gir en bokstavelig utløservarsel når en montasje kartlegger temaene for hurtigknappen den kommer til å gjøre, gjør Levinson det klart at han har liten interesse i å hengi seg til publikums lidenskap. Likevel, selv om han frimodig erklærer at ingenting vil være utenfor grensene i sin søken etter å forstyrre perleklopperne, finner han vanlig årsak med mange av menneskene han vil fornærme ved å 'eie libs', slik internett språk har det. I det minste når konservative forfølger slike mål, eksisterer det den tynneste finer av politikk og verdenssyn. Levinson gjør det fordi han synes det er morsomt, noe som kan være en mer foraktelig motivasjon.
Det er synd at åpenbaringen av denne dårlige troen ødelegger noen av de betydelige prestasjonene Attentatnasjonen , som virkelig tilbyr mange verdige tanker om seksualitet, kommunikasjon og rettferdighet av online mob. På mange måter er filmen dypt progressiv. Transgender skuespillerinne Hari Nef’s Bex, for eksempel, har en romantisk bue som føles banebrytende for en film av denne skalaen. Hennes skjulte tilkoblinger med en jock erkjenner begge de unike utfordringene trans kvinner møter på denne arenaen, samtidig som hun forbinder hennes varme og kalde forhold til en mer tidløs opplevelse av gymnasjenter.
Bex er den klart mest interessante karakteren i en film full av kjente figurer pumpet opp på steroider. Ingenting annet skiller resten av posen hennes, en gruppe jenter som gjør seg oppmerksomme observatører og navigatører i et forræderisk sosialt terreng - bare ikke spesielt overbevisende eller dimensjonale mennesker. Hva Levinson kanskje mangler i karakterutvikling, kompenserer han for med sin kloke forståelse av hvordan folk lever sine liv på nettet. Hans forkjærlighet for det ekstreme tjener ham godt når han skildrer løvehulen som er det digitale riket.
Få filmer fanger de følelsesmessige innsatsene ved å være online bedre enn Attentatnasjonen . Det være seg i lyden av en bombe som eksploderer når et tegn knuser “Enter” -tasten på datamaskinen deres eller tyranni av push-varslingen som ødelegger muligheten til å fokusere på hva som helst, kobler Levinson de quotidian online handlingene til de meningsfulle følelsene bak dem. Han finner også en tilfredsstillende visuell fremstilling av den digitale verdenen, for eksempel med trisekterte rammer som gjenspeiler hvor mange tenåringer som opplever virkeligheten - gjennom det vertikale sideforholdet til en telefonskjerm. Hans tilnærming til å skildre tekstmeldinger ved å legge teksten død sentrum i rammen ber også om å legge merke til at Levinson understreker forrang digital kommunikasjon til enhver tid, og erstatter automatisk det som faktisk er i den fysiske virkeligheten.
Når Attentatnasjonen begynner å erte ut sin premiss, en ultramoderne oppdatering av dere gamle puritanske verdier som syndebukket seksuelt frem kvinner for et brudd på sosial tillit, alle tegn peker på at Levinson forvandlet sin tidligere innsikt til en spennende kommentar. Eller i det minste å sette en enestående spinn på den sagnomsuste historien. Men ved hjelp av et tittelkort som sier 'en uke senere' når ting treffer fanen, Attentatnasjonen blir virkelig en annen film. I stedet for å gjøre noe av det intellektuelle arbeidet som er nødvendig for å løse problemene som ble reist, peker Levinson på og lar konseptet oppløses i Rensingen -lignende anarki.
Ikke alle feministtilstøtende bolter trenger å følge retningslinjene for kvinnemarsjen eller tilby et tydelig ideologisk manifest. Attentatnasjonen tilbyr ingenting annet enn trolling som erstatning, og klarer dermed ikke å fullføre løftet om overveielser som er startet i første halvdel. Levinson er smart nok til å vite bedre mens han tilsynelatende er brazen nok til ikke å virkelig bry seg.
/ Filmkarakter: 5,5 av 10
