(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: REC forstår viktigheten av en tilfredsstillende utbetaling i gru, og sparer den mest potente chill til sist.)
Avslutninger betyr noe. Ideelle avslutninger gir oppløsning og gir et varig inntrykk. De siste øyeblikkene på skjermen bør påvirke betrakteren følelsesmessig på et eller annet nivå. Med skrekk har den siste scenen en tendens til å tilby sterk lettelse eller foruroligende uro via en endelig skremmelse. Men narrativt kan sjangeren slite med tilfredsstillende utbetalinger. Når det mystiske ukjente iboende er skremmende, kan ryddige svar med tilbakevirkende kraft gjøre alt som kom før un-skummelt. Det er en konstant kamp i sjangerpris, med mange som suser ut før de kommer i mål.
Gå inn på Jaume Balagueró og Paco Plaza’s REC , en film funnet i 2007 som fornyet undergenren med innovativ bruk av stilen som maksimerte terroren fra begynnelse til slutt. Beveger seg i en utrolig fart, REC ’Angrep av skremmelser ga sjelden seerne tid til å ta pusten. Mer imponerende, Balagueró og Plaza lagret det beste til sist, og avsluttet deres funksjon i et så sjokkerende øyeblikk at det umiddelbart ble ikonisk.
आपल्याकडे मित्र नसल्यास काय करावे
Oppsettet
Reporter Ángela Vidal (Manuela Velasco) og kameramannen hennes, Pablo (Pablo Rosso), dekker nattskiftet til en lokal Barcelona-brannstasjon for den siste episoden av TV-serien Mens du sover . Deres stille og begivenhetsløse kveld blir avbrutt av et hjemlig forstyrrelsesanrop i en bygård. Paret følger brannmannskapene Álex (David Vert) og Manu (Ferrán Terraza) til stedet, der to politibetjenter venter. Der blir de eskortert forbi bygningens beboere i lobbyen til leiligheten til en ulykkelig kvinne, som ondskapsfullt angriper en av offiserene. I deres forsøk på å få offiseren evakuert til et sykehus, oppdager de imidlertid at bygningen har blitt låst under streng karantene av militæret. Bygningen er grunn null til et skremmende virus som forvandler de rammede til raske angripere, og sprer seg raskt.
Historien så langt
Etter at noen flere dødsfall oppstår og Álex blir kritisk skadet, begynner Ángela å intervjue beboerne. Hun snakker med et sykt barn, Jennifer (Claudia Silva), som forteller hvordan hunden hennes Max er syk og hos veterinæren. Snart kommer en helseinspektør i en farlig dress og prøver å behandle skadde mens han vurderer situasjonen. Han avslører at en syk hund hos veterinæren hjalp myndighetene med å spore denne unike infeksjonen tilbake til bygningen, noe som muliggjør rask karantene. Snart oppstår en annen infisert situasjon som reduserer tallene ytterligere, samtidig som den blir enda mer forrædersk for de overlevende.
Den gjenværende gruppen søker etter en nøkkel som vil låse opp en dør i kjelleren, der de kan unnslippe karantenen uoppdaget. Å komme dit reduserer imidlertid antallet til tre Ángela, Pablo og Manu. Når Manu blir bitt og smittet og deres sti nede sperret av en horde rasende leietakere, søker Ángela og Pablo ly på det eneste stedet som er igjen - den mørkede penthouse. I den finner de veggene pusset med nyhetsutklipp og et båndopptak som avslører at penthouseeieren er en agent for Vatikanet. Han fikk i oppgave å isolere et enzym av en demonisk besatt jente, Tristana Medeiros. Mens vi forsøkte å behandle Tristana, muterte enzymet og ble smittsomt i stedet. Vatikanagenten forseglet deretter penthouse og forlot Tristana for å dø.
अजूनही एक्सो मध्ये आहे
Scenen
Ved åpenbaringen bak smitte svinger loftdøren ned i taket. Pablo bruker kameraet til å undersøke, og et smittet barn slår det ned på gulvet og skader kameraets lys i prosessen. Det etterlater Ángela og Pablo i fullstendig mørke til Pablo finner nattsynmodusen på kameraet. Mens han prøvde å roe en panikk Ángela, spionerer Pablo en nå veldig avmagret Tristana (Javier Botet) som beveger seg rundt i rommet og leter etter mat. Han hvisker til Ángela for å være stille mens hansken Tristana banker rundt stedet. Pablo prøver å veilede dem til en tryggere avstand, men de støter på noe som advarer Tristana om deres nærvær. Tristana angriper, dundrer Pablo til døde og skader kameraet. Det faller på gulvet og fanger en redd Ángela mens hun famler rundt på gulvet og blindt søker etter sikkerhet. Hun finner kameraet, men slipper det igjen når hun ser Tristana bøyd over kroppen til Pablo. Kameraet vender mot Ángela mens magen kryper mot kameraet, bare for å bli dratt bort i svart.
Filmskaperne bruker det begrensede spekteret av det håndholdte kameraet for å skape spenning gjennom angrep fra de smittede kan og kommer fra hvor som helst. Den konstante uforutsigbarheten etterlater seerne på kanten. Balagueró og Plaza opp i ante for sin store finale ved å redusere sansene ytterligere. For det første kaster de hovedpersonene ut i fullstendig mørke, nattsynets omfang er minimalt. Pablo, og publikum ved fullmektig, kan bare skille ut deler av toppleiligheten om gangen. Balagueró og Plaza fyller deretter den innsnevrede rammen med en nærmere titt på den vakre Tristana. Denne skurrende, visuelle avsløringen av den smittsomme kilden pakker et visceralt slag.
Den eneste lyden for denne forgrenende scenen kommer fra Angelas paniske pust og klynking, deretter gjennom de umenneskelige skrikene fra de infiserte. Når Pablo faller, og kameraet blir skadet en gang til, blir lyden intermitterende når den kutter inn og ut. Med to primære sanser effektivt fjernet, driver den opp scenens intensitet i nesten uutholdelig grad. Balagueró og Plaza nøyer seg ikke med å vise oss hvor usikker Angelas overlevelse er med hennes manglende evne til å manøvrere rundt en uhyggelig fiende i kolsvart, de får oss til å føle det også ved å fjerne vår evne til å se eller høre hva som kommer.
जेव्हा आपण कंटाळले आणि मित्र नसतील तेव्हा काय करावे
Det avsluttende bildet av å se hovedpersonen vår bli dratt ut i mørket etterlater et varig inntrykk. Det er både en endelig skremme og en perfekt konklusjon pakket inn i ett. Filmskaperne venter til slutten med å levere svar om smitte, noe som gir den følelsesmessige responsen til Tristanas utseende. Med Angela støttet inn i et hjørne uten noe sted å unnslippe, gir denne avslutningen også den mest logiske forstanden. Det gjør ikke bråheten mindre oppsiktsvekkende.
REC har en av skrekkens mest tilfredsstillende utbetalinger. Den pakker alt pent sammen samtidig som filmens intense, nihilistiske tone opprettholdes på et narrativt nivå. Visuelt sørger den smarte iscenesettelsen for at Tristanas korte utseende på skjermen gjør mest mulig skade når det gjelder skremmelser. Men fremfor alt satte Balagueró og Plaza seeren direkte inn i denne fryktinducerende opplevelsen gjennom det oppdagede formatet. Manipulering av de to fremtredende filmverktøyene, syn og lyd, for å indusere angst og frykt hos betrakteren REC et høydepunkt med funnet skrekk.
