(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: En ikonisk scene fra The Exorcist III enkelt viser godt verdien av hoppskrekket.)
Hoppeskrekket får dårlig rap. Et av skrekkens mest brukte verktøy er ekvivalenten til et filmisk magisk triks, en kunstform for feil dirigering for å skape en brå fryktrespons. Det er ingenting som en perfekt utført hoppskrekk for å få hjertet til å slå. Likevel, som de fleste verktøy, stoler ofte på hoppskrekk for å skape skrekk versus atmosfære ofte teknikken til klisje.
Alt dette for å forord dette - etter den avgrunne og kalde mottakelsen av Exorcist II: The Heretic , en forventet oppfølging av en skrekklassiker hele tiden, forventet ingen at franchiseens tredje utflukt skulle levere en av kinoens mest betydningsfulle hoppskrekk. The Exorcist III viste seg å være en hyggelig overraskelse på flere måter enn én, inkludert dens perfeksjon av en sjanger kunstform. Plassert dypt inne i en oppfølger som stolte sterkt på atmosfære og psykologiske frysninger, mestret forfatter / regissør William Peter Blatty feildireksjon og leverte en ikonisk scene som ville bli etterlignet i popkulturen frem til i dag.
Oppsettet
Sytten år etter hendelsene i den første filmen, undersøker løytnant William F. Kinderman, nå spilt av George C. Scott, en serie grusomme drap som involverer halshugging og skjending av religiøse steder og ikoner. Når kroppstallet stiger, innser Kinderman at dødsfallene bærer kjennetegnene til Gemini Killer (Brad Dourif), som hadde blitt henrettet over et tiår tidligere. Etterforskningen hans fører ham til den psykiatriske avdelingen på et Georgetown sykehus, som har uhyggelige hemmeligheter.
Historien så langt
Det grufulle drapet på en tolv år gammel gutt ved navn Thomas Kintry sparker i gang en serie med grusomme drap, noe som fører til en politietterforskning ledet av Kinderman. Det tar en toll, og han blir forståelig nok distrahert når han tar sin venn far Dyer (Ed Flanders) for å se Det er et herlig liv for deres årlige feiring av deres falne venn far Damien Karras. Ikke lenge etter er Dyer innlagt på sykehus og deretter myrdet. Morderen bruker Dyer's blod til å skrive 'IT'S A WONDERFULL LIFE' på veggen. Selv om fingeravtrykkene på hvert åsted ikke stemmer overens, stiller modus operandi opp med Gemini Killer, som Kinderman førte for retten femten år tidligere.
Det er slik at en psykiatrisk pasient som hadde vært katatonisk i sytten år våknet opp rundt den tiden drapene begynte og hevdet å være Gemini Killer. Den pasienten, kalt Pasient X, er ingen ringere enn Damien Karras (Jason Miller). Bortsett fra at Karras ser ut til å ikke ha noe minne om sitt tidligere liv og forvandles synlig til Gemini Killer. Når sjefen for psykavdelingen, Dr. Temple (Scott Wilson), begår selvmord, avslører 'Gemini Killer' for Kinderman at han er hjulpet av den samme demonen som tidligere hadde hatt Regan MacNeil. Demonen har et alvorlig nag mot Karras for å være utdrevet. Som straff bruker han Karras kropp for å la Gemini Killer fortsette å drepe og hoppe inn i forskjellige pasienter på sykehuset som midlertidige verter for å begå drapene.
Scenen
Etter den private tilståelsen mellom Karras og Kinderman, kutter kameraet til en utvidet sykehusgang korridert av sykepleierstasjonen ytterst. Det er en stille nattskift med mye av personalet borte og pasientene sover på rommet. Den eneste vaktsykepleieren hører en merkelig lyd i et av rommene. Hun reiser seg for å undersøke det mørkede rommet ser tomt ut ved første øyekast, men hun finner smeltende is i et glass som lydkilden. Før hun registrerer hva det betyr, dukker en sovende lege oppreist fra søvn og berater henne over avbruddet. Filmens første hoppskrekk resulterer i at den stakkars sykepleieren flykter av redsel og fanger pusten på vei tilbake til pulten.
Hun hører en annen lyd fra det tilstøtende rommet, tar tak i nøklene for å låse den opp og går av kameraet. Sykepleieren går tilbake til rammen, lukker døren bak seg og går tilbake til pulten. Nesten umiddelbart åpner døren seg bak henne, og en figur kledd i rennende hvitt nonneklær dukker opp, som styrter etter henne med utstrakte armer som har gigantiske sakser. Scenen kutter til en halshugget statue, implikasjonen av sykepleierens skjebne er klar.
Denne scenen på fire minutter kommer sent i filmens kjøretid, med omtrent trettiåtte minutter igjen. Betydning, Blatty byr på sin søte tid i å skape unødvendig atmosfære og forstyrrende stemning. Hovedvekten er på psykologisk skrekk i denne oppfølgeren, en avvik fra den overnaturlige besittelsen av originalen. Tatt i betraktning en stor del av det som får hoppskrekk til å fungere, er feil retning, når den minneverdige scenen inntreffer, betyr den psykologiske naturen til skrekken at du ikke lenger forventer hoppskrekk i det hele tatt - det perfekte tidspunktet å gå for jugularen.
Som om det ikke er nok av en feildirigering i seg selv, setter Blatty opp en falsk skremmelse for å gå foran den virkelige avtalen. Sykepleierens reaksjon på det uventede utseendet til den søvnige legen, speiler vår egen, den høye musikken og den plutselige bevegelsen støter oss fra en ellers stille film som drypper av dyster stemning og mørke seriemorder. I likhet med sykepleieren tar vi bare pusten når den faktiske faren løfter sitt skremmende hode i form av en besatt skikkelse som har på seg religiøs antrekk. De hellige sakene fremmer ytterligere sjokkverdien i øyeblikket.
Selv om Gemini Killer presiserer nøyaktig hvordan han fortsatte sine drapsmessige handlinger like før, og denne scenen viser det i aksjon, er det mesterlig henrettet og fanger oss likevel helt på vakt. Måten Blatty rammer inn scenen ved å bruke en lang kontinuerlig ta innrammet fra enden av en lang korridor, distraherer med detaljer. Måten sikkerhetsoffiserene beveger seg inn og ut av området i bakgrunnen, tjener til å avlede oppmerksomheten og demonstrere hvor raskt noen kan bli isolert i denne kliniske setting. Den urovekkende stillheten på nattskiftet bidrar til den forstyrrende følelsen som monteres med hvert sekund som går. Den nøyaktige timingen for denne scenen gir akkurat nok plass til både sykepleieren og betrakteren til å få pusten før vi blir vitne til ondskapen som lurte utenfor synet. Blatty orkestrerer alle bevegelige deler med omhyggelighet, og slipper løs en av kinoens beste hoppskrekk gjennom tidene i en film nesten helt blottet for dem. Denne uforglemmelige scenen såret seg inn i popkulturminnet og viste at hoppskrekk var en verdifull kunstform med forgrenende glans.
