Den verdensomspennende teaterutgivelsen av M. Night Shyamalan’s Glass denne uken har bedt et rush av takknemlighet på nettet for Uknuselig , den første i det som ble en trilogi av superheltfilmer spredt over nitten år. Med sin dekonstruksjonistiske tilnærming til superheltmytologien, forventet 2000-flicket, med Bruce Willis og Samuel L. Jackson, de store bølgene av tegneseriefilmer og TV-serier fra det 21. århundre forankret i pseudo-realisme.
Alt fra The Dark Knight trilogien til Marvel Cinematic Universe, med sin første vekt på teknologi og vitenskap fremfor magi, skylder helt sikkert en storskjermgjeld til Uknuselig . På den lille skjermen viser programmer som Netflix nylig kansellert Våghals har tatt et sent inntrykk fra Shyamalan ved å fokusere mer på menneskelig drama og vise oss vaktholdere på gatenivå som opererer i skyggen i gjør-det-selv-kostymer. En delplott i den siste sesongen av det showet forsøkte til og med å etablere et realistisk psykologisk rammeverk for en super-skurk ved å vise oss sin historie med en sympatisk terapeut, à la Dele, overraskelsen bakdøren oppfølgeren til Uknuselig .
Som vi venter Glass og konklusjonen til historien som ble startet i disse to filmene, la oss se tilbake på Uknuselig og hva som gjorde den så spesiell og forut for sin tid som en superheltfilm.
Vi tenker ofte på alderen til moderne superheltfilmer som å ha startet med Bryan Singer’s X menn , og til en viss grad er det sant. Utgitt i midsommeren 2000, måneder før Uknuselig Thanksgiving debut, X menn feiket realisme, men hadde mindre ærbødighet for kildematerialet og til slutt sendte sjangeren på feil spor tidlig på 2000-tallet. Hvis regissøren ikke tok tegneserier på alvor, hvorfor skulle ledere i 20th Century Fox eller andre studioer? Og så fikk vi filmer som den første Fantastiske fire og Ben Affleck Våghals.
Mens Singer forbudte tegneserier fra settet med X menn , Hadde Shyamalans film faktisk scener satt inne i en tegneseriebutikk. Det tok til og med smerter med åpningsteksten for å forklare tegneseriekulturen for publikum. (Det at det måtte gjøre dette i 2000 er morsomt med tilbakevirkende kraft, gitt det som kom senere.)
Tanken om at superhelter er figurer av moderne myter, som de gamle greske mytene, virker kanskje ikke banebrytende i 2019, men til og med i 2000, Uknuselig gikk lenger med det enn vanlig. Filmens avhandlingens uttalelse kommer som en monolog gitt av Jacksons karakter, en tegneseriekunsthandler ved navn Elijah Price, som lider av en sjelden genetisk tilstand som gjør beinene hans altfor knekkbare. Med hieroglyfer hengende på veggen bak seg, sier Price:
“Jeg har studert tegneserieformen nøye. Jeg tilbrakte en tredjedel av livet mitt i en sykehusseng uten annet å gjøre enn å lese. Jeg tror tegneserier er vår siste lenke til en eldgammel måte å formidle historien på. Egypterne tegnet på vegger. Land over hele verden gir fortsatt kunnskap gjennom billedformer. Jeg tror tegneserier er en form for historie som noen et sted følte eller opplevde. Så, selvfølgelig, ble disse opplevelsene og den historien tygget opp i den kommersielle maskinen, ble jazzet opp, laget titillerende, tegnet for salgsstativet. ”
Forestillingen her om at tegneserier er en form for historie er ikke så forskjellig fra det som argumenteres foren fersk Vox-artikkelOm hvorfor kulturkritikk betyr noe . Den artikkelen snakker om 'psykologisk prediktive elementer i verk' som De hatefulle åtte (en annen film med Jackson i hovedrollen). Kunst ser ut til å ha en måte å utnytte det kollektive ubevisste eller assimilere mønstre via kulturell osmose som virkelig kan gi den en prediktiv kant.
På denne måten, Uknuselig kanskje uforvarende forutså ankomsten av tegneseriefilmen årtusen. Både den og den veldig forsinkede oppfølgeren tok historier om superdrevne menn og kokte dem ned til deres psykologiske essens som historier om ekstraordinære individer. De brukte så essensen på malen til thrilleren, og la til familiedrama og urolige bakgrunnshistorier til karakterene for å holde seg lokalisert innenfor sannsynligheten.
En annen fasett av Uknuselig Pseudorealisme er hvordan den viser den gråere siden av helten. David Dunn (Willis) gjør ikke akkurat det beste førsteinntrykket når vi møter ham. Han er den typen fyr som skyver gifteringen sin av fingeren når en attraktiv kvinne setter seg ved siden av ham på toget. Når toget sporer av i en fryktelig ulykke, er han imidlertid den eneste overlevende, og dette er hvordan han kommer i kontakt med Price, som har sett på nyhetene og ventet på å se en historie om mirakuløs overlevelse som Dunn.
Prices teori er at hvis han og hans sprø bein bein representerer menneskelig svakhet i det ekstreme, så må det være noen i motsatt ende av spekteret som Dunn som er, som filmens tittel sier, 'uknuselig.' Dunn er ikke bare usårbar, selvfølgelig ... han er også super sterk. Det er alle mulige måter å vise super styrke på skjermen, men Uknuselig velger å ramme Dunn’s som et øyeblikk av selvoppdagelse.
I en av filmens mest minneverdige scener ser vi ham benkpresse alle tilgjengelige gratis vekter - pluss noen malingbokser - i kjelleren hjemme. Hans unge sønn, som ser opp til sin far som en gud (gresk eller på annen måte), står som eneste vitne til denne utstillingen av overmenneskelig evne. Gutten vil senere bli så overbevist om Dunns usårbarhet at han trekker en lastet pistol på ham i et forsøk på å få far til å se hva han nekter å godta.
Kanskje en grunn til det Uknuselig har opprettholdt en så lojal fan følgende gjennom årene er at det ikke bare er en superheltfilm. Noen av sjangerens beste oppføringer har dablet i tropene til andre sjangre, enten det er Logan og det vestligeeller The Dark Knight og krimfilmer. Så mye som det er en historie om superhelter, Uknuselig er også bare et drama om en mann som nektet sitt kall i livet, men som lærer å finne seg selv igjen og være tro mot sitt formål.
Da Dunn møter Price for første gang, snakker han om hvordan han fikk et notat på bilen sin som ertet at han var spesiell ('Hvor mange dager i livet ditt har du vært syk?') Tillot ham å våkne om morgenen og ikke bli trist for en gangs skyld. . I et tilbakeblikk på college-dagene hans, får vi til slutt se hvordan han kom uskadd fra en bilulykke, men brukte vraket som en unnskyldning for å gi opp fotballstjernen. Det virket som om han var bestemt for store ting, men beslutningen om ikke å forfølge talentene hans satte ham på en annen vei. Dette har etterlatt ham rastløs i livet, og følt seg som 'Noe er bare ikke riktig.'
Det er først på slutten, når han er ved frokostbordet sammen med sønnen, at vi ser Dunn komme til sin rett som en lykkelig, veljustert ektemann ... som tilfeldigvis har en hemmelig identitet som en overordnet kriminell kriger . Dette er imidlertid en M. Night Shyamalan-film, historien slutter ikke der. Vi får også en siste øyeblikk vri.
Ingen spoilere her, bortsett fra å si at vrien treffer seeren hardt og raskt før et par fryserammer med docudrama-stil avslutter filmen. Tilbake i 2000 landet den falske oppsummeringen av det som skjedde neste vanskelig i teatret. Det virket som en slurvet avslutning, noe som kan forklare den 'svakere avslutningen ... ikke så god som Den sjette sans ”Konsensus om Uknuselig på Rotten Tomatoes . Likevel, selv om det kanskje ikke har blitt utført perfekt, fulgte slutten tegneserie-troper og la vrien synke inn på vei hjem.
Det er ironisk at Disney, som nå eier Marvel, bevisst bagatelliserte tegneserieaspektet av Uknuselig. Hvis du går tilbake og ser på første trailer , kan du se hvordan de markedsførte filmen som en mer uhyggelig thriller som Den sjette sans. På grunn av denne forvirrede markedsføringen, kanskje, Uknuselig var ikke en løpsk suksess. Selv om det ikke var en direkte flopp, falt den ikke under de innenlandske billettkontorets forventninger, og håpet umiddelbart.
Sytten år senere fikk vi endelig den oppfølgeren. På sin egen måte, Dele var heller forut for sin tid også. I stedet for en superheltfilm er det en superskurkfilm, kanskje det første eksemplet på en mann vi har sett. Visst, det er en Joker-film med Joaquin Phoenix på vei i år, og FX’s Legion hadde premiere på TV noen uker etter Dele ’S teatralsk utgivelse. Mange andre superskurkfilmprosjekter er under utvikling eller ryktes, og ja, vi har sett filmer som Gift i fjor hvor skurken ble innrammet mer som en antihelt. Nok en gang var Shyamalan imidlertid ute med sin gjennomføring av denne ideen - akkurat som han var for alle år siden med Uknuselig .
Uknuselig er ikke en perfekt film. I tillegg til den rystende avslutningen, har den verdens mest vanskelige hjeminvasjon og en ganske antiklimaktisk kampscene som egentlig bare er en mann som gir en annen en lang, kvalt bjørneklem bakfra. Selv om Davids ekstrasensoriske oppfatning er nødvendig fra et plottperspektiv, overkompliserer han også superkreftene sine, og testamenterer ham med en overfylt dyktighet der han ikke bare er supersterk og usårbar for sykdom og skade, men kan også se blits av folks forseelser bare ved å ta fysisk kontakt med dem . Så igjen, hvis du bryter ned alle kreftene Superman har - fly, superhastighet, superstyrke, superhørsel, røntgensyn, varmesyn, arktisk pust, skuddsikker hud - det er også en ganske overfylt ferdighetssett.
derimot Glass rister ut (les vår tidlige anmeldelse her ), Shyamalan har vist at han er i stand til å lage overbevisende historier om superhelt og superskurk. Flere år fra nå, hvis denne typen filmer gjør det gå veien til det vestlige , og noen popkulturhistorikere lager en ultimate guide til utviklingen av sjangeren, Uknuselig fortjener en viktig plass i kanonen, der oppe med tidlige pionerer som Supermann og Batman .
