(Hver uke skal vi starte diskusjonen om Twin Peaks: The Return ved å svare på ett spørsmål: hva var episodens beste scene?)
Da jeg ba om et nytt Twin Peaks episode som gikk lett på Dougie Jones, ante jeg ikke at bønn ville bli besvart med et fullstendig dypdykk inn i David Lynch surrealisme. Jeg gir deg det rett: det er absolutt ingen måte jeg tok opp på hver fortellende tråd Lynch og Mark Frost skulle legge ned her. Men selv om denne timen fikk de første episodene av denne nye sesongen til å virke like sammenhengende som en sitcom i sammenligning, elsket jeg denne episoden. Jeg foretrekker noe rart og usynlig fremfor en Dougie Jones-sentrisk historie hver eneste gang, og jeg tror dette er den mest usynlige episoden i showets historie så langt.
I vår Twin Peaks del 8 anmeldelse, vil jeg prøve å fortelle deg om den beste scenen i episoden, og jeg vil prøve (og sannsynligvis mislykkes) å pakke hjernen min rundt hva noe av det bisarre bildet skal bety.
Vi kommer til den beste scenen i episoden på et øyeblikk, men denne er så rart at det vil være bedre å legge opp handlingen først.
Episoden begynner konvensjonelt nok, men forvandles raskt til noe som nesten trosser forklaringen. Den onde dobbeltgangeren til Dale Cooper ( Kyle MacLachlan ), fremdeles bebodd av den demoniske ånden kjent som Bob, rir bort fra det føderale fengselet med Ray ( George Griffith ), hans partner med lite liv i kriminalitet. DoppelCooper ønsker informasjon fra Ray, og når han prøver å tvinge Ray til å gi den opp under en tissepause langt inne i skogen, får Ray det beste av ham og skyter ham. Det er da ting begynner å bli rart: en gruppe ånder kledd som hjemløse tømmerhuggere materialiserer seg over DoppelCoopers kropp, danser rundt i et mystisk ritual som innebærer å klappe skitt over ham og spre sitt eget blod over ansiktet hans. Ray forhøyer det derfra, kaller Philip Jeffries for å rapportere hva som skjedde, og etter at showet har kuttet til en Nine Inch Nails-konsert i Twin Peaks 'Roadhouse (vi kommer til det om et sekund), ser vi DoppelCooper plutselig sitte rett opp , levende igjen ... foreløpig. Gjett at ritualet virket.
Den konserten er like tilfeldig som du tror den er: bandet, som tilsynelatende spiller i super små barer under sin turné i Nordvest-USA, spiller 'She's Gone Away' i sin helhet. Her er tekstene, i tilfelle noen er interessert i å analysere dem for dypere mening i verden av Twin Peaks :
Du graver steder til fingrene dine blør
Spre infeksjonen der du søler frøet ditt
Jeg kan ikke huske hva hun kom hit for
Jeg kan ikke huske mye av noe lenger. Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Borte
Borte En liten munn åpnet seg inne
Ja, jeg så på dagen hun døde
Vi fortsetter å slikke mens huden blir svart
Klipp langs lengden, men du kan ikke få følelsen tilbake Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Hun er borte, hun er borte, hun er borte
Borte
Borte
Borte
Borte
(Er du fortsatt her?)
'Grav på steder til fingrene dine blør' treffer meg som en referanse til åndene som graver rundt i DoppelCoopers kropp for å gjenopplive ham. Og 'en liten munn åpnet seg inne' minner meg om den siste scenen i episoden, som vi vil komme til øyeblikkelig. Noen andre ser noen andre forbindelser?
Den beste scenen i del 8
De nevnte sekvensene er de eneste som finner sted i moderne tid. Etter at DoppelCooper setter seg opp, blinker episoden tilbake til 1945, under en atombombetesting i White Sands, New Mexico. Lynch skyver inn på den eksploderende soppskyen (som ligner hjernen til den nye armen), og inne i den er det en kakofoni av surrealistiske og unike bilder: fargerike flekker i tunneler som ser ut som synapser som skyter inn i en hjerne, en rekke svart-hvitt flekker som danser over skjermen som snøfnugg i en flust, og deretter, uforklarlig, en nærbutikk med de samme hjemløse tømmerhuggere fra tidligere som vandret inn og ut av det i et røykpust. (Redigeringen her ligner på stopp-og-start-stilen vi var vitne til under den virkelige Cooper-turen gjennom Purple Room for noen episoder siden.) Så mye som noen muligens kan rangere en hvilken som helst scene i en episode som denne, vil jeg velge denne som den beste: det er den slags opprinnelige, bildedrevne filmproduksjonen som Lynch utmerker seg ved å lage, og den er så der ute at den gjør praktisk talt enhver lesing av den gyldig. Kanskje det er Lynch som utforsker effekten av menneskehetens verste impulser (å skape masseødeleggelsesvåpen).
Men regissøren er akkurat i gang: en kropp flyter gjennom tomt rom og kaster opp en eggfluke, og vi ser ansiktet til den onde Boben ( Frank Silva ) blant spydet. Hvis jeg måtte gjette, ville jeg si at vi var vitne til fødselen hans. I et kromtårn på toppen av en stein som spirer fra et endeløst hav, The Giant ( Carel Struycken ) svarer på en alarm og ser alt dette skje på en filmskjerm. Når han ser Bobs ansikt, flyter han opp i luften og et gyldent lys strømmer fra hodet og danner en kule som inneholder ansiktet til Laura Palmer ( Sheryl Lee ). Laura er viktigere enn jeg trodde: dette skjer i 1945, så hun ble valgt for å tjene et større formål lenge før hun faktisk ble født. Kjempen sender kulen inn på filmskjermen, der den går mot jorden. (Som jeg sa, denne episoden er veldig rar.)
Deretter hopper vi frem til 1956, der et av oppkastseggene klekker i New Mexico-ørkenen, og føder en frosk / johannesbrød som ser ut som noe ut av Pans labyrint . Noen av tømmerhoggerne kommer ut fra ørkenen, går inn på gaten og spør en sjåfør og kona om de 'har fått lys?' å tenne sigarettene deres. En av dem går inn i en radiostasjon, klemmer hodet på en sekretær så hardt at det sprekker opp og kaprer radiofeeden og sender følgende setning til alle som lytter:
Dette er vannet. Og dette er brønnen. Drikk fullt og senk ned. Hesten er den hvite av øynene og mørk innvendig.
Det er illevarslende AF. Uttrykket ser også ut til å sovne alle som hører det, inkludert en ung jente som bare øyeblikk før plukket opp en krone og ble kysset av en gutt hun liker etter at han gikk henne hjem. Det er en søt historie, ikke sant? Synd at det ender med den freaky ass frosken / johannesbrødren CRAWLING TO HER DAMN MUNN. Er denne jenta egentlig en ung Sarah Palmer, og den skapningen hadde til hensikt å sikre at hun fødte Laura for å oppfylle en slags profeti?
Når jeg ser tilbake på det, er dette helt klart den merkeligste episoden av Twin Peaks så langt, og selv om jeg ikke “fikk” det hele (ikke med et langt skudd), er jeg fremdeles langt mer fascinert av disse ufiltrerte blikkene i Lynchs psyke enn av hva i helvete Dougie Jones / Cooper gjør på øyeblikket. Klarte du å gjøre noe mer mening med denne episoden enn jeg gjorde?
