(Velkommen til Såpekassen , rommet der vi blir høylydte, feisty, politiske og meningsfulle om alt og alt.)
Denne artikkelen inneholder major spoilere til Hytta . Den inneholder også diskusjon om selvskading.
मी माझ्या पतीवर खोटे बोलल्यावर पुन्हा विश्वास कसा ठेवू?
Skrekkfilmer er ofte avhengige av fysisk vold og grusomhet for å forferde publikum. Det er rettferdig at vi alle har kropper, og vi er redd for at de skal bli skadet. Veronika Franz og Severin Fiala’s Hytta er imidlertid ikke spesielt voldelig. Det er ikke spesielt blodig. Det er ingen monstre, og knapt noen 'skremmer'. Likevel treffer den hardere, fremkaller frykt på et dypere nivå enn noen konvensjonell skrekkfilm for sent. Et intimt og følelsesmessig mareritt, filmen får publikum til å forbløffe underkastelse, og bevise at psykologisk grusomhet kan skade mye verre enn det fysiske.
Syv minutter ut i Hytta , Skyter Alicia Silverstones karakter Laura seg. Som et filmmoment er det ødeleggende effektivt. Når Laura henter og skyter pistolen med så rask nonchalanse, kommer publikum til å vandre, og Laura henter og skyter pistolen med en så rask nonchalanse at den får publikum tilbake til forferdet oppmerksomhet. Personlig sett er det et ødeleggende øyeblikk å ha behandlet selvmordstanker ofte. I de neste hundre odd-minuttene følte jeg at jeg fysisk synket ned i kinogulvet, mitt synsfelt en tunnel pekte direkte mot skjermen.
मला बाहेर जायचे आहे पण मला घरी राहायचे आहे
Lauras selvmord henger over alle andre hendelser fremover. Omstendighetene rundt - hennes skilsmisse fra den etterforskende reportermannen Richard (Richard Armitage), Richards nye forhold til forskningsfaget Grace (Riley Keogh) og de medfølgende følgene for barna Aiden og Mia (Jaeden Martell og Lia McHugh) - slutter ikke med den. I et forsøk på å komme seg, går de gjenværende familiemedlemmene til sin avsidesliggende vinterhytte, akkurat som Aiden lærer at Grace er den traumatiserte eneste overlevende etter en kult som endte med massemord. Når Richard reiser på forretningsreise, smyger den allerede ubehagelige og ødeleggende ferien sørover. Graces forsøk på å få fred til å mislykkes, barna arrangerer åpent opprør, og mer chillingly, all deres eiendeler og mat forsvinner mystisk over natten.
Før studiepoengene ruller, Hytta vil nesten bli to forskjellige, mindre filmer. Den ene er en uhyggelig chiller om død, skyld og hjemsøking av den andre, en film der psykisk sykdom manifesterer seg som 'galskap' og drap. Begge disse utviklingene utspiller seg, men de er forhøyede og koblet sammen gjennom en vri som er mer opprivende enn noen av dem.
Å kjenne noens emosjonelle sårbarheter kan muliggjøre et nært vennskap. Det kan også muliggjøre ond mobbing. Hytta handler nesten utelukkende med sistnevnte. Når spenningen øker mellom Grace og barna, blir hun mer avhengig av medisinene sine, og når den forsvinner sammen med alt annet, når angsten hennes kritiske nivåer. Utseendet til deres egne avisnekrologer antyder at trioen døde i en brann mens de sov, og da Aiden uttaler hytta til å være en dyster og endeløs skjærsilden, mener Grace det absolutt. Når hun flyr inn i snø og villfarelse, lærer vi den forferdelige sannheten. Aiden og Mia har lyst på Grace hele tiden, gjemt alle eiendelene sine i et gjennomsøkingsrom og utført en forseggjort handling for å få henne til fortvilelse - og til slutt selvødeleggelse.
Dette er skrekken i sentrum av Hytta : to barn, som sørger over morens selvmord og rasende av farens nye partner, og prøver å besøke morens skjebne hos deres fremtidige stemor. Den skrekken er godt observert, fagmessig utført og fullstendig knusende.
Grusomhet er verst når det er personlig, og Hytta ’Grusomhet er intenst så. Aidens forskning på Graces tidligere traumer gir ham all ammunisjonen han trenger for å ondskapsfullt utnytte hennes mest private frykt, og sår henne der hun er mest utsatt. Han forverrer bevisst angsten til Grace, selv om han skjuler medisinene hennes. Hans store fiksjon nåler hennes selvmordskult fortid, tegner et religiøst bilde av synd og straff, kaprer hennes overlevendes skyld og tilbøyelighet til sosial ideer for å presse henne mot det hans egen erfaring har lært ham, er den verste skjebnen man kan tenke seg. Til slutt, ved å mate Graces villfarelse om at hun allerede er død - en depresjon som ofte fremmer selvmord i virkeligheten - setter han i gang forferdelig lidelse for alle.
Filmens store magiske triks er at vi også er opplyste av vår forståelse og forventning om de triksene filmene spiller på oss. Nesten så snart barnas ruse begynner ved filmens midtpunkt, har flere tiår med spøkelsesfilmer etter Sixth Sense trent oss i å tolke deres verdensomspennende isolasjon som et tegn på at de alle er døde. Når Aiden produserer sin falske nekrolog, kaster vi blikket mot den utrolig åpenbare vrien vi alle så komme en kilometer unna, og slår oss til rette for en frostigere regummiering av The Other.
Inntil filmens tredje akt er barna våre surrogater, og arbeider gjennom tidslagt overnaturlig tull sammen med en interloper de skylder for morens død. Men i det øyeblikket det utenkelige bedraget deres begynner på oss, blir de faste motstandere. Etter hvert som filmen slutter, har Grace drept Richard, og implikasjonen er at hun vil drepe barna, og seg selv, i en rekreasjon av kult-selvmordet hvis minne er høy. Historien tilhører nå Grace. Kanskje det alltid gjorde det.
En veldedig seer vil beskrive Aiden og hans delvis (men ikke helt) naive medsammensvorne Mia som barn hvis praktiske vits går galt, men betrakteren tar feil. Når situasjonen kommer ut av kontroll, forsøker Aiden å rettferdiggjøre seg selv med 'bare en skør' -forsvar, men det er klart at hans underliggende intensjoner alltid var å ødelegge Grace, uansett hvor usannsynlig han trodde hennes faktiske død. Selv om han bare ville skremme Grace litt, er selvmord det ultimate endepunktet for å se hvor langt du kan skyve en person. Gitt morens dødsmidler, visste han absolutt dette. Hans barnslige, ondskapsfulle hevnfantasi - 'ville det ikke være morsomt hvis vi fikk Grace til å drepe seg selv som mor gjorde' - har reelle, dødelige konsekvenser. Det er ingen praktisk forskjell mellom å plante selvmordstanker som et sprell og å plante dem som et ekte drapsforsøk.
Alt gjør vondt gjennom grusomhet, men også gjennom relatabilitet. Misbrukende forhold defineres kontinuerlig ved å belyse lignende i metodikk. På internett er Aidens blanke tilsidesettelse av konsekvenser overalt, som 'ironisk' rasisme som glir inn i ekte rasisme, eller sterkt etterforskede og personlig målrettede trakasseringskampanjer, eller kanaler som heier på potensielle skoleskyttere fordi de synes det er morsomt. Jaeden Martells svært nettbaserte tenåring i Kniver ute gjør sannsynligvis den samme dritten som Aiden.
जर तुमचे नाते गुप्त असावे
Aiden, og i mindre grad Mia, er for mine penger de dypeste monstrøse “onde barna” i skrekkfilm. Det er ikke det at de er skumle, eller voldelige eller stygge, fordi de ikke er de tingene de bare manipulerer nemesis med psykologisk kirurgisk presisjon. Franz og Fiala manipulerer oss på en lignende måte og bygger empati for barnas triste situasjon før de trekker teppet under oss. Det er mange “skumlere” skrekkfilmer enn Hytta . Men få har grusomhet så skarp, personlig eller som tarmknusende. Det ødela meg slik det gjorde, og fikk listen min over de beste filmene jeg så i 2019. Jeg vil aldri se den igjen.
