Da studiepoengene begynte å rulle videre Liv , stønnet gruppen til venstre for meg, hørbar irritert over det som skjedde. Gruppen foran meg begynte straks å klage: 'Det er det?' I mellomtiden klarte du ikke å fjerne det store, klønete smilet av ansiktet mitt hvis du prøvde. Denne (riktignok anekdotiske) opplevelsen avslørte at slutten på Daniel Espinosa ’S nye science fiction skrekkfilm kommer til å splitte noen mennesker. For noen er det en plutselig sugepust i magen. For andre er det den nervøseste, villeste delen av en ganske god film som trengte mer av den onde energien før de siste 15 minuttene.
Disse siste scenene er ikke bare den beste delen av filmen - de forvandler filmen til et moderne følgesvenn for en veldig spesifikk filmtype. Så la oss snakke om Liv slutter. Spoilere fremover, selvfølgelig.
Sucker Punch
Ganske sent i spillet blir det klart at hver person om bord i den internasjonale romstasjonen er dømt. Den fremmede skapningen kjent som 'Calvin' vil ikke dø lett, mesteparten av mannskapet har oppfylt sine mål, og 'redningsoppdraget' viste seg å være et forsøk på å presse ISS ut i det dype rommet for å forhindre at fiendtlig fremmedliv når Jord. Og fordi plottet av Liv er strukturert som en ustoppelig spiral til uunngåelig nederlag, dette oppdraget også mislykkes, med ISS som styrter mot planeten i stedet for lenger inn i kosmos. Så, hva er de to gjenlevende karakterene, David Jordan ( Jake Gyllenhaal ) og Miranda North ( Rebecca Ferguson ) å gjøre?
Det er enkelt nok. Hun tar en av stasjonens livbåter tilbake til jorden. Han vil fange Calvin i den andre, overstyre autopiloten og ta deres dødelige venn i motsatt retning og ofre seg selv for å redde menneskeheten.
Og dermed begynner den siste handlingen, med handlingen som skjærer mellom Nords forsøk på å unnslippe med livet sitt og Jordans forsøk på å lokke den stadig voksende beastien inn i rømningsstangen og forsegle den i. Ting får en jevn start - de når livbåter, klarer han å forsegle Calvin inni, og begge skyter ut. Vi blir behandlet på en dramatisk serie med raskt kuttede bilder som tar oss raskt mellom de to livbåtene - han prøver å angre autopiloten for å vende podden sin fra atmosfæren mens hun holder på i sitt kjære liv, og etterlater et opptak for å informere alle om farene ved livet til Calvin og Mars, hvis hun ikke overlever stupet tilbake til menneskelig jord.
Deretter lander en livbåt i et uspesifisert hav. En fisker nærmer seg og kikker gjennom vinduet. Og det er Jordan, helt innhyllet i Calvin. Vi kutter til verdensrommet, der Nord skriker av redsel mens livbåten hennes bryr seg selvfølgelig, og sender henne dypt inn i rommet takket være en mekanisk funksjonsfeil. På jorden roper Jordan mens fiskeren nysgjerrig åpner redningsskøytdøren ...
Og så ... studiepoeng. Hold øye med kaklingen fra noen og klaget fra andre. For pengene mine er det en fantastisk slutt for en ellers helt anstendig film, en langfinger til publikum levert med et stort glis. 'Vil du ha en lykkelig slutt?' spør filmen. 'Værsågod!' står det, før du løfter den andre hånden og tilbyr deg en annen langfinger. Alt er undergang og dysterhet, men det er ikke uten sans for humor - ved å bruke Nords endelige budskap til menneskeheten for å distrahere oss, Espinosa og manusforfattere R kalte Reese og Paul Wernick gi oss Hollywood-avslutningen før du avslørte at det var rottegift i måltidet. Det er slemt. Det er herlig.
Linjen
I oppsettet, Liv er rent en 50-talls B-film. Det er et romskip (eller rettere sagt en romstasjon) og en kjøttetende romvesen kommer ombord og begynner å drepe alle. Vi har sett det hundre ganger før og Liv opererer på noen ganske kjente beats. Faktisk skylder filmen Ridley Scotts Romvesen , som tok den samme malen og la til et tykt lag med glans og klasse tilbake i 1979. Denne filmen hører til den slekten av Hollywood-filmer som 'oppskalerer' malet 'monster på et romskip'. Så mye er åpenbart fra begynnelsen.
Imidlertid slutten på Liv viser frem en gjeld til en annen familie av science fiction skrekkfilmer. Tross alt har 50-tallsmalen vanligvis overlevende, slik at menneskene får en endelig seier. Selv katten Ellen Ripley og Jones slipper unna med livet sitt Romvesen . Den nihilistiske 'Fuck you' -finalen av Liv lar filmen ha en annen fot fast i leiren av 80-talls science fiction-skrekk, der lykkelige avslutninger var mer sjeldne og undergang var navnet på spillet. Hvis science fiction på 50-tallet var en refleksjon av romløpet, mens menneskeheten erobret det ukjente, 80-talls science fiction som alt om å erkjenne flere tiår av den kalde krigen: vi skal alle dø .
Den siste strekningen av Liv skylder mer John Carpenter Tingen og David Cronenberg’s Fluen enn det gjør til Romvesen og dets brødre. Disse filmene ender på nedtone - i den første setter de overlevende av den fremmede trusselen seg ned for å fryse til døden, hver av dem lurer på om den andre er et monster i forkledning i sistnevnte, skapningen / hovedpersonen blir satt ut av sin elendighet av sin kjæreste, som ser på hennes endelige handlinger som en barmhjertighetshandling. Alle disse filmene, inkludert Liv , avslutt brått og på en nedstemt tone. Alle nekter å ta opp hva som kan skje videre, og overlater alt til fantasien. De ruller studiepoengene med et rot i gang. Alt brenner og det er ingenting vi kan gjøre.
Liv er ikke så god som Romvesen , Tingen , og Fluen (og å sammenligne det med disse filmene er rett og slett urettferdig), men det er fetteren deres, relatert til begge deler av et merkelig ekteskap på et eller annet tidspunkt i deres sammenkoblede slektstre. Det er til og med litt av Tyngdekraft og Apollo 13 der inne, noe som får deg til å lure på hvem som sov hos hvem på et eller annet tidspunkt. I alle fall slutten på Liv , en frekk, mørkt morsom forventningsinversjon, har sine røtter i den kyniske, apokalyptiske sjangerprisen på 80-tallet.
Det er vanskelig å forestille seg et mer passende år enn 2017 for å starte denne trenden igjen (bare velg en tilfeldig avisoverskrift tilfeldig). Når alt er i brann, lar filmene oss le mens det hele brenner ned.
