For et par uker tilbake fikk jeg sjansen til å snakke med Jonathan Nolan , broren til filmskaper Christopher Nolan og med-manusforfatter av Interstellar . Jonah begynte å utvikle Interstellar som et prosjekt som Steven Spielberg skulle regissere, før han ble sugd inn i TV-verdensutstillingen Person Of Interest for Bad Robot. Jonathan har også gjort overgangen til regi, og hjelper piloten til HBO / Bad Robot TV-tilpasning av Michael Crichtons Westworld (som vi snakker kort om). Les alt dette og mer i vårt Jonathan Nolan interstellare intervju, etter hoppet.
Jonathan Nolan Interstellar Interview
Peter Sciretta: Hei, hvordan går det?
Jonathan Nolan: Går bra. Hvordan går det?
Spørsmål: Jeg gjør det bra. Ok, så jeg er først og fremst interessert i hvordan dette prosjektet har utviklet seg gjennom årene. ‘Fordi dette har vært et prosjekt lenge i ferd. Jeg hørte først om dette i Jeg tror juni 2008 da Spielberg først fikk denne ideen fra Caltech-samtalen. Hvordan ble du involvert, og hva var det originale toneleiet som Spielberg presenterte for deg?
Nolan: Jeg presenterte det for ham. Han og Linda frukt og Kip Thorne , Lindas gode venn, Kip Thorne, som er en legende i fysikk på Caltech. Steven hadde ønsket å lage en film som var grunnlagt i god fysikk. Han ønsket å få det riktig. Ingen store flyvninger. Mer ekte, autentisk. De hadde jobbet i flere måneder med å utarbeide ideene, vet du, generelt og på jakt etter en manusforfatter. Så jeg kom inn og satte meg ned med Steven. Og han ønsket å lage en moderne romfartsfilm. Jeg sa, Steven, hvis det var en moderne romfartsfilm, ville den være omtrent 15 minutter lang. Og det vil bestå av at de alle går inn i bevilgningskomiteen og stille dør, ikke sant? Vi gjør ikke det lenger. Det er jævla ferdig. Vi toppet. I årene da antropologene kommer ned, vil de finne et lite polyesterflagg i månen, og de vil si, faen, de klarte det nesten. Ikke sant?
Spørsmål: Ja.
Nolan: Som de kom så langt. Så det var 2006, 2007, så det var en litt misantropisk holdning. Sannsynligvis ikke en fin måte å tone den på. Men så jeg sa, vel, du vet, det må settes i fremtiden. Det må settes i en fremtid der du forstår, for det er tilfelle, og alle som har sett på en realistisk vitenskap og romforskning forstår at vi ikke gjør det lenger. Det er gjort. Apollo-oppdragene var før vi var barn, og det er over. Men det er ikke lett å se for folk. Så du må sette det i et øyeblikk i fremtiden der det er lett å se for folk. Og det er klart. Så det var veldig gøy å jobbe med Steven i et par år på prosjektet. Og hamrer ut et manus.
Spørsmål: Så det var alltid tonehøyden som om den var satt i fremtiden hvor ressurser er, så fremtiden vår ut som dyster?
Nolan: Absolutt. Jeg mener, se virkeligheten er at vi sluttet å gå til verdensrommet fordi vi er for jævla innpakket i hva som helst narsissistisk tull, du vet, som en slags kollektiv. Jeg mener, det er veldig mange ting som fortsatt må løses her på jorden, ikke sant? Du vet, problemer som aldri ser ut til å forsvinne. Fattigdom, sykdom og mange ting som vi retter oppmerksomheten mot er en god ting. Vi er også bare sugd i tullet. Jeg snakket nede, jeg vokste opp i Apollo romfart, vi ble lovet jetpakker og jævla teleportering, og i stedet fikk vi jævla Facebook og Instagram. Det er en bummer.
Men vi tenker ikke på det i disse termer. Vi tenker på oss selv som det mest fantastiske, fantastiske universet noensinne, og hvis vi vil tilbake til Månen, kan vi sikkert. Det er som nei, gutta er alle døde eller pensjonister. Vi kommer ikke tilbake til månen. Og hvis vi ville, måtte vi bruke milliarder av dollar, og det ville ta år og år og år. Vi er akkurat ferdige. Vi gjør ikke det. Vi er ute av den virksomheten. Og slik at folk ikke tenker på disse vilkårene. Vi måtte sette filmen i fremtiden der det var veldig tydelig.
Spørsmål: Ja. Og hele ideen hadde alltid et ormehull av noe slag?
Nolan: Ja, absolutt. Det var en av tingene de, at Kip, vet du, Kips felt er gravitasjon. Ormehull er et gravitasjonsfenomen. Eller imaginære gravitasjonsfenomener etter omstendighetene. Og så er virkeligheten at hvis du vil lage en jordet romforskningsfilm, er en av de første tingene du må gjøre å kaste ut, du må ha et ormehull. Ikke sant? For hvis det er i en ekstern tidsramme, har vi ikke en teknologi som kan bringe oss lenger enn vårt eget solsystem. Ikke sant? Jeg mener, vi er pakker med vann og protein. Vi er ekstremt skjøre. Ikke sant? Og hvis vi reiser i et romskip lenger enn omtrent et år med interstellar plass, ville vi være så stekt av stråling at det ikke ville være noe igjen av oss. Så vi, vet du, vi kommer ingen steder. Det igjen, kjedelig film, ikke sant?
Så du må ha et ormehull for å, du trenger en snarvei for å ta deg til et det som er fint med et ormehull, er at det ikke bare er en snarvei, du vet, på grunn av det faktum at et ormehull ikke kunne eksistere uten noe høyere etterretningsrekkefølge som setter den der. Eksistensen av en, dette er en av tingene jeg ble fascinert av i prosjektet, det faktum at ormehullet eksisterer antyder ...
Spørsmål: At noen prøver å ta oss et sted.
Nolan: Ja.
Etter hoppet snakker Jonathan Nolan om å regissere Westworld, Christopher Nolans bidrag til manuset og mer.,
