Ankomst er en av 2016s beste filmer, et intelligent og humant science fiction-epos drevet av store ideer som til slutt avslører en stor, vakker og dypt inderlig sjel. Og lydsporet til disse ideene, nøkkelen til den sjelen, kommer med tillatelse fra komponist (og to ganger Oscar-nominert) Jóhann Jóhannsson .
Dette er Jóhannssons tredje samarbeid med regissør Denis Villeneuve , følger Fanger og Leiemorder sistnevnte ga ham en av de Oscar-nikkene. Hvis det er noe rettferdighet i dette enorme, uendelige universet fullt av romvesener som bare språkvitere spilte av Amy Adams kan lære å forstå, vil han ha en tredje nominasjon tidlig neste år.
Med Ankomst på teatre i dag snakket jeg med Jóhannsson om hans kreative prosess, utvikle en kort hånd med regissører, og vite når jeg skulle bruke en annen kunstners musikk i stedet for din egen.
जेव्हा एखादा माणूस तुम्हाला गोंडस म्हणतो तेव्हा त्याचा काय अर्थ होतो?
Før vi kommer til selve filmen, vil jeg snakke om hvordan du kom i gang med dette. Jeg har hørt så mange historier om hvordan regissører og skuespillere brøt seg inn i filmbransjen. Hvordan begynte du å lage musikk til filmer?
Jeg har skrevet musikk siden jeg var 16 år og spilte i band. Jeg ga ut min første plate da jeg var 18 år. Jeg har vært aktiv som komponist en stund. Jeg er i 40-årene nå. Jeg startet ... Det første prosjektet jeg ble kjent for internasjonalt var mitt første soloalbum, Englaborn , som kom ut i 2001 og som ble et album som filmskapere begynte å bruke som tempmusikk i filmene sine og lisensierte spor fra den. Det samme skjedde med mitt neste soloalbum, IBM 1401 , og Fordlândia. Filmskapere begynte å legge merke til musikken min gjennom soloarbeidet mitt som komponist, og så begynte jeg å få forespørsler om å jobbe med originale partiturer. Det var virkelig gjennom solovirket mitt at jeg gikk inn i en verden av filmkomponering.
Er det en spesifikk måte du nærmer deg på å lage poengsum for en film? Tenker du på sjangeren du jobber i eller prøver å isolere en slags følelsesmessig kjerne? Hvor kommer du i gang?
Det er forskjellig for hver film. Noen ganger er det det visuelle. For eksempel på en film som Teorien om alt , Jeg begynte å skrive ganske sent. De var ganske langt inne i redigeringsprosessen. Så gjaldt det å la seg inspirere av skuespillernes forestillinger og av bildene og hele stemningen i filmen. Det er veldig annerledes enn arbeidet jeg gjør med Denis Villeneuve fordi jeg begynner veldig tidlig i prosessen med filmene hans. På Ankomst for eksempel begynte jeg å skrive under forproduksjonen. Jeg ble veldig inspirert av manuset, av ideene i manuset. Det var veldig mye en film om ... det er et stykke spekulativ fiksjon. Det er noen veldig interessante ideer om språk og kommunikasjon og tid og om hvordan vi opplever tid og hvordan språket vårt påvirker vår opplevelse av tid. Alt dette påvirket hvordan jeg nærmet meg musikken og hvordan jeg så for meg lyden. Og den konseptuelle kunsten. Jeg fikk tidlig konseptkunst. For eksempel ble et av hovedtemaene i filmen skrevet i løpet av den første filmen. Jeg hadde ikke sett noen bilder ennå, noen konkret film. Inspirasjonen kom fra manus og diskusjoner med Denis om stemningen og ideene til filmen og så videre.
Dette er din tredje film med Denis Villeneuve etter Fanger og Leiemorder . Har du utviklet en kort hånd med ham? Vet du hva han vil ha? Eller handler det alltid om disse samtalene?
Nei, det er nesten som vi trenger å kommunisere mindre og mindre. Vi kjenner hverandre bedre med hvert prosjekt. Han gir meg mye frihet i begynnelsen til å eksperimentere. Så han gir meg liksom frie tøyler og carte blanche for å prøve og prøve forskjellige ting. Jo dristigere og sprøere ideen, jo bedre. Det er en enorm følelse av frihet, og jeg er veldig heldig å ha den tilliten fra en regissør. Men så blir det alltid en samarbeidsprosess. Når ideene er mer konkrete og en gang er vi dypere i redigeringen ... For eksempel på [ Blade Runner 2049 ], de skyter den akkurat nå, og jeg har begynt å komponere, begynte å skrive og jeg har begynt å sende dem musikk, og frem og tilbake har allerede startet. Og så vil det begynne å fokusere mer og mer på å finne lyden av filmen.
Ankomst er ikke en liten film, men den er absolutt mer beskjeden i størrelse enn en oppfølger til Blade Runner . Må prosessen din utvikle seg når en film blir større? Endres noe?
Det er veldig tidlig i prosessen, så det er ingen forskjell ennå. Det er alltid bare en dialog mellom meg og Denis og prosessen vår med eksperimentering og forskning og å prøve ut ideer og søke etter en lyd som er fet og original og interessant. Noe som får hjertet mitt til å løpe og sender en rystelse nedover ryggraden. Det er det du leter etter. Og det tar tid. Dette er prosessen vi går gjennom nå. Det vil ta litt tid. Det tar tid. Denne måten å jobbe på tar tid. Det er ikke noe som kan oppnås etter en plan på to eller tre måneder eller noe sånt.
मला माहित नाही की मला आयुष्यात काय करायचे आहे
I tillegg til poengsummen din, Ankomst bruker Max Richters 'On the Nature of Daylight' for noen få viktige scener. Hadde du en hånd i å velge musikken du ikke komponerte? Er det en del av din samarbeidsprosess med Denis?
Ja. Intro- og outro-scenene er veldig forskjellige i tonen enn resten av filmen. Denis ønsket en tilnærming som ville være i sterk kontrast til hovedtyngden av filmen. Åpningsscenen ble redigert til Maxs spor veldig tidlig, og det fungerte vakkert som tempmusikk. Ærlig talt ønsket jeg ikke å slå av musikken, skjønner du? [Ler] Så det var virkelig ... Jeg gjorde min egen versjon for introen og outroen som var veldig annerledes, en helt annen tilnærming. Det var nede på Denis 'valg å enten bruke tilnærmingen min, som var nærmere innflygingen til selve partituret, det var et vokalspor, eller å bruke Maxs spor. Jeg støttet veldig hans beslutning om å bruke Max's spor fordi det fungerer vakkert og det gir en veldig sterk kontrast til resten av partituret. Jeg tror kunstnerisk sett var det en veldig god beslutning å holde det sporet der. Han hadde min fulle støtte til å inkludere den musikken.
एखादी स्त्री तुम्हाला आवडते हे कसे ओळखावे
Hvor mye påvirker sjangeren valgene du tar? Er det visse instrumenter eller lyder du tror hører hjemme i en science fiction-film, men ikke i et drama? Var det noe du kjente deg hadde å bruke i en film om første kontakt med et fremmed rase?
Jeg tror det var flere ting å unngå i stedet for ting å bruke! Det er noen ting som er cliched eller overforbruk, elementer som man forbinder med science fiction som jeg ønsket å unngå. En ting jeg hengte meg til og var veldig opptatt av å bruke fra starten av, var vokal. Det er mye vokalmusikk i partituret, både kor og solosangere. Jeg jobbet med et kammerkor, Theatre of Voices, mer eksperimentelle vokalister, mennesker som virkelig gjør veldig rare ting med stemmen sin. Du vet, virkelig utvidede vokalteknikker. Halsesang og harmonisk sang. De behandler virkelig stemmen som et instrument på en teksturell måte. Grunnen til at jeg ønsket å stemme var veldig motivert av manuset og historien. Det er en historie om kommunikasjon. Det er en historie om språk. Det er en historie om å kommunisere med en fremmed art. Hvordan kommuniserer vi med en intelligent art med hvem vi ikke har noe felles referansepunkt? Det var dette antropologiske aspektet, dette språklige aspektet, som virkelig påvirker mitt valg av orkestrering og instrumentering.
Er det noen spesifikke filmskapere du vil jobbe med? Noen spesifikke karakterer du vil skrive musikk for?
Det er vanskelig å si. Mange av regissørene som jeg beundrer som jobber i dag, har allerede sterke forhold til komponister. Mennesker som David Lynch har for eksempel et sterkt forhold til Angelo Badalamenti. Men han er en jeg respekterer og beundrer som filmskaper. Det er mange flere. Guillermo del Toro er en som jeg virkelig respekterer og beundrer som filmskaper også. Det er så mange mennesker. Michael Haneke. Men han bruker nesten aldri musikk i filmene sine! [Ler] Alejandro González Iñárritu er fantastisk. Han er en av de sterkeste stemmene i kino i dag. Det er mange regissører der ute jeg vil gjerne jobbe med.
Ankomst er på kino nå, og du kan stream poengsummen på nettet .
