तुम्हाला आवडलेल्या मित्राला कसे सांगावे
John Lee Hancock ’S The Highwaymen er et plakatbarn for Netflix Originals når det gjelder å merke seg at 'enestående kreativ frihet' ikke alltid er gunstig. Cinematography maler en tidlig grense fra Texas på 1900-tallet der Wild West lovløshet får en Tommy Gun-oppgradering, og forestillinger er like produktive som vedlagte navn, men åh, hvor støvete et biografisk drama som ikke kan opprettholde i over 120 minutter. Pusteløse prairies med Dust Bowl-nød blir repetitive karakterer forklart etter at vi allerede har etablert persona, motivasjon og tilstedeværelse. Hancocks dramatiske gjenfortelling er en langsom, treg villsvin uten bånd, som tetter seg nærmere og kjent kjent endelighet. En mindre enn spennende hyllest til tross for naturskjønn ærbødighet betalt i sløv, kontemplativ stirring som muller den urovekkende berømmelsen til Bonnie Parker ( Emily Brobst ) og Clyde Barrow ( Edward Bossert ).
Kevin Costner stjernene som steinete lovmann Frank Hamer, hvis rangerantrekk ble pensjonert etter ordre fra guvernør Ma Ferguson ( Kathy Bates ). Han blir kontaktet av offisielle Lee Simmons ( John Carroll Lynch ) med en mulighet - avslutte Bonnie og Clydes morderiske styre. Ikke det knekkskuddet eller det fysiske eksemplet han pleide å være, Hamer laster sin kones Ford med et arsenal av våpen og tillater partner Maney Gault ( Woody Harrelson ) for å merke sammen. To gammeldags med ingenting å tape og alt å bevise på en søken etter å stoppe Amerikas mest beryktede kriminelle - og det var slik de gjorde det.
Costner og Harrelson i samme film? Slikk kotelettene dine, ytelsesfans. Karakterhandling er på hovedvisning i The Highwaymen mens Costner kjemper med tann og spiker for å rettferdiggjøre Texas Rangers gjeninnføring med Harelson ved hans side. Totåkesom blir blåst bort av avlyttingsteknologi, undrer seg over radioenheter og hobber etter kriminelle til fots mens de hiver seg etter luft. Transplantasjoner fra en svunnen tid som krever stadige pauser med vannlating (faktisk nødvendighet for å plotte), men som ikke er ute på beite ennå. Costners lange blikk blærer av skytters aksepterte skyld mens Harrelsons sidekick-nytte som bestefar-detektiv knekker et raskere skudd enn riflerunder.
For de som ikke vet, tilgav ikke Frank Hamers eiendom 1967-tallet Bonnie og Clyde for offiserens 'falske' skildring - derav Hancocks lidenskapelige ønske om å hedre mannskona Gladys (spilt av Kim Dickens ) elsket, ivaretatt og støttet. The Highwaymen handler om Hamers etterspørsel etter, ikke Bonnie og Clydes voldelige drap. Vi vet allerede hvordan denne prøvelsen starter og slutter, med John Fuskos manusåpning på den beryktede 'Eastham Breakout' i 1934. Begynnelser til slutt, som Hancock vrir for hver dråpe svett Texas-grus, men altfor tørr.
Hamers blodjakt-dusørjakt er en ode til Texas Rangers-antrekket - 'moderne' cowboys på den tiden. Gode soldater som sprekker et smil på de læraktige ansiktene sine og kartlegger målets spor fra Iowa til Arkansas til Louisiana, så syke av fanfare rundt utallige uskyldige dødsfall (mange lovmenn). Folkemengder ønsker Bonnie og Clyde velkommen som skytshelgen for de fattige, ettersom Hancock satser på fattigdomsramte tumbleweed-byer, men ikke hakker Hamers ord om de forhærdede kriminelle. Slike innsatser, sidestillte definisjoner av grusomhet, men intriger oppnår knapt en forverret koke. Spiller ingen rolle John Schwartzman 'S viltvoksende sørlige kinematografi som Hamer og Gault gjør mange til en isolert pitstop omgitt av fjellområder, øde foten og dehydrert naturskjønne landskap.
Hancocks betraktning av scenariet forlenger skudd og trekker frem det forventede. Bonnie og Clydes mønster av anarkistisk 'tilbakebetaling' spiller på løkke, det samme som Hamers stile og stille frustrasjon. The Highwaymen er en film med få ord, dystre panner og våpenrøykhandlinger - men det er en barbert versjon under 100-minuttersmerket bedre egnet for publikum. Historisk betydning for ikke å bli benektet - vendte perspektiver gir nyfunnet innsikt - men Hancocks lidenskap for materiale fører til en overfylt kalkun fylt med smuldrende, tørr-som-brent-toast-panering. Selv vurderer en veldig Inglorious Bastards ende full av kulehull.
Studenter av strafferett og Americana-historie er Netflix demografiske mål her, til tross for en slik ikonisk og lastet seks-shooter-rollebesetning (inkludert Thomas Mann , Jesse C. Boyd og mer). John Lee Hancocks intensjoner blir respektert og rene, og gjenvinner Hamers status som 'helt' i denne tragiske historien om meningsløs blodsutgytelse, men kjendiskommentarene og rettet hårkors savner et mer markant tegn på kjøttfull henrettelse. Noen ganger er et spennende katt-og-mus-spill tegnet av Costners faktiske slag eller Harrelsons smirk ( Thomas Newman Sin poengsum klinger en annen høy). På andre, som å lese en historie lærebok foret med fantastiske bilder, men med blokkerende innhold altfor tett og lang til å holde oppmerksomhet. Like deler imponerende og uhåndterlige - men bare så lenge.
/ Filmkarakter: 5,5 av 10
