Mysteriene i Lee Chang-dong’s Brennende frustrere, men med hensikt. Løst basert på Haruki Murakami's japanske kort fra 1983 Barn Burning , en del av hans Elefanten forsvinner samling - den engelske oversettelsen av Philip Gabriel dukket opp i The New Yorker i ’92 - Sør-Koreas Oscar-håpefulle er en svingete sti om historiene som menn forteller seg selv om kvinner og andre menn, og hvordan disse historiene forverres av vår treghet. Filmen er like spennende som den er spennende, og sentrerer seg om en sjakket forfatter som - unikt hva denne arketypen angår - ikke føles som et selvinnsats av sine dyktige skapere. Nølende og kanskje ubevisst drar han oss med på en reise om hva som skjer når en mann ikke lenger får definere sin egen fortelling, og fortellingene rundt seg.
डॅरेन ड्रॉझडोव्ह विरुद्ध डी'लो ब्राऊन
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) er forfatter. Han bruker hele Brennende fortelle folk at han er forfatter, men vi ser ham aldri en gang skrive. Han hevder å være på utkikk etter den rette historien. Kanskje finner han begynnelsen til en i sitt gjenopplivede vennskap (og en og annen romantikk) med småbyens jomfru Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), som forteller ham høye historier og mindre anekdoter om hendelser fra da de var naboer. Noen historier involverer Jong-su, som når han angivelig fornærmet hennes utseende, som han har fått skyldfølelse for. Andre, som Hae-mi som er fanget i bunnen av en brønn, føler at hendelser han burde ha hørt om på den tiden. Han ser ikke ut til å huske noen av dem, men han tar henne på ordet. Hvorfor ville han ikke? De kommer fra samme sted, samme fattigdom og omstendigheter. De sliter begge med å få endene til å møtes i urbane Seoul. Historien deres er i det vesentlige den samme. Så igjen studerer Hae-mi for å være en mime, en kunstform som bygger sannhet fra usannhet og trekker historier fra tomhet. Etter å ha demonstrert håndverket sitt den første natten ute - hun skreller en late mandarin - blir Jong-su rett og slett nittet. Uansett historier hun forteller, ærlig eller ikke, er han først med på turen.
Når Hae-mi tar avsted til Afrika i noen måneder, får Jong-su i oppdrag å gjentatte ganger besøke leiligheten sin i skoesken for å mate katten sin. Det er kattemat, en søppelboks og til og med katteavfall, men nysgjerrig legger han aldri en gang øynene på kjæledyret. Dårlig timing, eller et grusomt forseggjort oppsett? Når Hae-mi kommer tilbake fra sin utvidede flukt, blir hun ledsaget av den veltalte, velstående, dypt mystiske Ben (Steven Yeun), en uforklarlig rik sjarmør med bunnløs lommebok. Han bor i en moderne Gangnam-bolig med den omgivende belysningen til en overbærende restaurant. Han lager eksklusive europeiske måltider i sitt romslige kjøkken, med vestlig musikk som ekko gjennom gangene. Kosmetikk og håndklær på badet hans er ordnet som hotelltilbehør (rett over hans hemmelige skuff med nysgjerrige personlige gjenstander som en gang tilhørte kvinner), og jeg lyver hvis jeg sa at genserne hans ikke virket koselige. Jong-su derimot, ofte kledd i trening, har nettopp flyttet til foreldrenes nedslitte hus i utkanten av byen. Moren og søsteren reiste for en stund siden, og faren står for retten for overgrep. Han sover på deres muggen sofa og hevder at han vil reparere skaden på hjemmet, men aldri følger gjennom - enda et løfte til seg selv han ikke holder - selv om han ikke har det bedre enn Hae-mi, hvis trange studio er avhengig av refleksjoner av en mye mer avansert bygning i bare noen få minutter sollys.
निकोला पेल्ट्झ चित्रपट आणि टीव्ही शो
Ben, en mann som er mye bedre enn Jong-su, begynner å tilbringe litt tid med Hae-mi. Hun sykler rundt i den dyre sportsbilen hans, som like godt kan komme fra fremtiden. Jong-su kjører farens falleferdige pickup, hans bevegelse begrenset av en ødelagt fortid, mens de rundt ham bare ser ut til å bevege seg fremover. Ben, uansett kilde til den endeløse inntekten, er gratis. Han går dit han vil, spiser det han vil, og kommer og går som han vil. Noe av den friheten begynner å smitte av på Hae-mi, som i en spesielt berusende scene utenfor Jong-sus hus finner frigjøring i det vidåpne jordbruksområdet som både hun og Jong-su en gang forlot. Hun blir høy og begynner å svaie med vinden, absorbere den dype himmelen og dens skiftende farger når solen begynner å gå ned. Hun tar av seg klærne og begynner å danse, og frigjør seg fra all fysisk og følelsesmessig tilbakeholdenhet - også økonomisk, gitt hennes selskap. Ben tok selvfølgelig ugresset sammen med litt dyr vin.
Jong-sus svar på Hae-mi uhemmede feiring av livet er ... mindre enn snill. Som om noen brytere har blitt snudd ved å innse at hun aldri vil være hans (eller verre, at hun kan være Ben), kaller han henne en hore. Det er en ødeleggende vending fra en mann som hittil bare har vist sin hengivenhet - duden som den lander med, bringer tankene til slutten til en annen En fra New York kort, Cat Person fra desember i fjor - men Jong-su pisker ut er ikke så enkelt som sinne av en kvikk elsker. Måneder inn i trioenes vennskap er det tydelig verken for Jong-su eller for publikum om Hae-mi og Ben er sammen, eller i så fall i hvilken kapasitet. Så igjen, det er ikke noe av Jong-sus virksomhet, men Hae-mi var også det nærmeste han hadde et formål.
Historien om lys som reflekterer perfekt utenfor det nærliggende tårnet, og inn i soverommet til Hae-mi, begynte som en beskrivelse. Noe abstrakt, utenfor i det fjerne, men det viser seg å være den eneste historien hennes som Jong-su får bevitne og bekrefte. Den eneste fortellingen om henne som blir deres felles sannhet. Mens de to elsker seg på sengen hennes, er det ikke før han ser det veldig lette treffet på soveromsveggen at han er i stand til å klimaksere seg, som om å være en del av Hae-mi sin historie gjør ham hel. Nesten hver fortelling han har fortalt fra det tidspunktet, fyller ham med tvil. Han kommer til og med tilbake til stedet på sengen hennes i hennes fravær for å onanere mens han vender mot tårnet, og venter på at lyset skal komme tilbake.
व्यक्तिमत्व जे अलिप्त आणि भावनिकदृष्ट्या थंड आहे
