(Velkommen til Skummelste scene noensinne , en kolonne dedikert til de mest pulserende øyeblikkene i gru. I denne utgaven: Spøkelseshistorier brukte lyd og skygge for å bygge opp ubarmhjertige spenninger for denne helt skremmende scenen.)
भावनिकदृष्ट्या पुन्हा कसे उपलब्ध व्हावे
Få ting skremmer og fascinerer i tillegg til en god spøkelseshistorie. Det overnaturlige faller i frykt for det ukjente, men det knytter seg mer direkte til begrepet etterlivet. Ingenting inspirerer besettelse og samtale, som død og videre. En 'eksistensiell terror', Spøkelseshistorier' Charles Cameron (Leonard Byrne) forklarer hvorfor spøkelser er så uavgjort for mange. I filmen basert på 2010-scenespillet med samme navn, er det eksistensiell terror og jakten på å motbevise overnaturlige fenomener som driver fortellingen videre i dette unike spinnet på antologiformatet.
Regissørene Andy Nyman og Jeremy Dyson kaster bort tid på å stupe alle inn i den dype enden av frykten, og skape separate vignetter som arbeider for å bygge fart i både fortelling og skremmelse. Det er den første som setter den høye linjen, og skaper en foruroligende atmosfære som systematisk forsterker spenningen i et jevnt tempo, og deretter rykker teppet ut fra under når frykten når feberhøyde. Det resulterer i en nervepirrende scene som gir maksimal frysninger.
Oppsettet
Professor Phillip Goodman (Andy Nyman) har viet livet sitt til å avkrefte overnaturlige svindel og psykiske fonier, inspirert av hendelser fra barndoms- og barndomshelten, den paranormale etterforskeren Charles Cameron. Tilfeldig mottar Goodman en invitasjon fra Cameron, som hadde vært ute av rampelyset og savnet i flere tiår. Cameron, nå syk og døende, oppfordrer Goodman til å endre sin oppfatning av det overnaturlige ved å gi ham tre paranormale saksmapper som ikke er løst.
Historien så langt
Den første saksmappen tilhører Tony Matthews (Paul Whitehouse), en enkemann som er knust av skyld på grunn av hans kontinuerlige unnlatelse av å besøke datteren, som lider av innelåst syndrom, på sykehuset. På en tom bar forteller han historien om å ha hjemsøkt på vakt som nattevakt for en forlatt bygning som en gang ble brukt som et asyl for kvinnelige pasienter. Hans jobb over natten har ham isolert i et vakthus med utsikt over den enorme, nedslitte bygningen med begrenset strøm, og holder øye med overtredere. Den eneste andre på vakt er stasjonert på en ikke-avslørt vaktstasjon i motsatt ende av forbindelsen, uten å kunne kommunisere utenfor en walkie-talkie.
På den skjebnesvangre kvelden i Tonys historie lokket han seg utenfor de trygge rammene til stasjonen sin med strømbrudd og rare lyder. Han våger seg sakte ut i begynnelsen og holder seg nær hytta hans, og finner strømledninger koblet fra med merkelige klørmerker over uttakene. Han finner personlige gjenstander andre steder enn der han forlot dem. Merkelige statiske lyder og uhyggelige ekko i det fjerne lokker ham lenger bort fra stasjonen sin og inn i tarmene til anlegget. Taklampene bak ham svak en etter en. Han snur seg, og strålen på lommelykten hans går over utseendet til en liten jente i en gul kjole. Tony flykter tilbake til hytta, men kroppsløse stemmer over radioen og walkie talkie, etterfulgt av stønn i det fjerne, ber ham om å dra tilbake ut i mørket for å finne kilden.
जेव्हा कोणी तुम्हाला आवडत नाही तेव्हा मित्र कसे बनवायचे
Scenen
Da Tony nærmer seg enden av en mørk korridor, faller kjedet plutselig fra døren foran ham. Den knirker sakte opp, hørbare klager fra et barn som kommer fra innsiden. Bevæpnet med lommelykt og hammer, går nattevakten inn og søker etter en lysbryter. Han skinner sitt lys på utstillingsdukkene langs rommets vegger, stopper og dobler tilbake på den eneste outlier - en mystisk figur innhyllet i et fargerikt teppe. Det beveger seg, og Tony tror at han endelig har funnet skyldige, og lukker seg sakte inn med et selvsikkert glis. Setter lommelykten ned, nærmer seg den og tar ut teppet for å avsløre en annen utstillingsdukke. Bak ham, ytterst i hjørnet, smeller døren. Taklampen slukkes, og lommelykten flimrer og avslører et skrikende barn rett foran seg. Tony forblir låst i frykt mens den uhyggelige, deformerte figuren skifter mot ham, strekker seg ut og omfavner ham. I lommelyktens silhuett sporer hun sine knotede negler oppover armen hans og inn i munnen hans.
Denne forferdelige scenen kommer etter ti strake minutter med jevn bygging og stemningsinnstilling. Nyman og Dyson bruker hvert skrekkverktøy i sitt arsenal for å skape påtakelig spenning og frykt, men lyd er den viktigste komponenten for å sette seeren på spissen her. Straks blir det stille helligdommen til Tonys vaktstasjon avbrutt fra walkie talkieens gjennomborende skingring. Det er bare stemmen til kollegaen hans som komsererer over den samme delte isolerende arbeidserfaringen. Tony snur deretter radioen til en positiv sang. Begge enhetene er former for komfort som raskt blir fjernet.
For det første er det lysene som trekker Tony fra stedet og inn i skyggene. Så er det rare lyder som ekko gjennom hele det kavernøse rommet. Jo mer Tony trekker seg tilbake til stasjonen sin, desto mindre trygt blir det. Kollegaen hans forteller ham over walkie-en: «Jeg liker ikke dette stedet. Det føles dårlig. ” Tony prøver å berolige ham, men er synlig urolig også han føler noe rart med stedet. Radio- og walkie-funksjonsfeil, og gir ikke utsettelse for nattevaktene.
तुम्हाला त्याच्याबद्दल कसे वाटते?
Med de uhyggelige lydene som drar ham ut i mørket for godt, bruker filmskaperne da begrenset lys og skyggespill gir næring til spenningen. Det er noe der ute som agner på Tony, men den forlatte bygningen inneholder svært begrenset belysning. Det kaster mørke skygger og spiller triks på øynene på et tidspunkt, Tony feiler til og med et teppe som er drapert over en mopp som et bevegelig huk i sengen. Det er både denne bruken av skygge og det begrensede omfanget av synet, sammen med den foruroligende bruken av lyd, som gjør den kritiske scenen i utstillingsrommet så effektiv.
Når Tony blir fanget med den spøkelsesaktige jenta i den gule kjolen, er publikum klare til å hoppe ut av huden sin. Det er også stakkars Tony. Likevel strekker Nyman og Dyson det ytterligere, og holder uforutsigbarheten gjennom lys og lyd til den uutholdelige neglen klatrer oppover Tonys kropp. Er spøkelsen som hjemsøker ham, en manifestasjon av hans skyld eller en lenge død asylpasient? Det er så freaking skummelt at det ikke betyr noe.
