मी माझ्या पतीशी काहीही बोलू शकत नाही
Hvordan historiene våre tar form er verdt å vurdere, spesielt de rare. Slipp den riktige inn romanforfatter John Ajvide Lindqvist bidro til å bringe historien sin til skjermen i Tomas Alfredsons film med samme navn - en øm vampyrfortelling om tilhørighet - en prosess han gjentar for Ali Abbasis Kant r basert på sin egen novelle. Som en av tre manusforfattere på filmen (sammen med Abbasi og Isabella Eklöf) har Lindqvist i oppdrag å ta enda en transmutasjon av mening gjennom en sjangerobjektiv. Grense , en film ideelt sett med lite forkunnskaper, kan best beskrives som historien om svensk grenseagent Tina (Eva Melander), en tilsynelatende 'stygg', neandertalsk kvinne med en bokstavelig sjette sans for kriminalitet, og oppdager sannheten om opprinnelsen. Selv om det å lage en skrekk-tilstøtende fortelling der europeisk innvandring er et konstant bakteppe uten noen gang å være et sentralt fokus - det som er eller ikke er metaforisk blir passende grenseløst - blir selve begrepet 'mening' en streng handling.
Grense , like relevant en film om 'det nå' som noen, fungerer ikke bare som fremmedfiendtlig metafor, men også til tider lurt, til tider tvilsom transseksuell tekst. Det er mange ting rullet sammen - Supernatural detective thriller! Eventyr som berører vestlige skjønnhetsstandarder! - og som med all kunst som håper å spinne flere plater, er dens utførelse ufullkommen. Og likevel forblir det visceralt overbevisende fra start til slutt, og trekker blikket til sine egne ufullkommenheter og komplikasjoner hver gang. / Filmredaktør Jacob Hall kaller det 'En forferdelig idé utført med nåde,' og med rette.
(Dette innlegget inneholder noen spoilere til Grense , så hvis du ønsker å komme tilbake etter at filmen åpner i kino 26. oktober, er dette et godt poeng å legge bokmerke til dette innlegget.)
Er det problematisk, eller gripende? Disse tilsynelatende motsatte kreftene er vevd inn i selve stoffet. Den karakter-sentriske teksten forteller om den reservert, trollignende Tina, hvis evne til å lukte frykt, skam og skyldfølelse - følelser som angivelig indikerer kriminalitet - gjør henne til den perfekte vakthunden for EUs havner. Hun er i stand til å snuse ut et skjult minnekort som inneholder barnepornografi til en velstående forretningsmann, men hun er også en del av det vidstrakte problemet med at grensemyndigheter stopper migranter basert på 'mistanke'. Når den like trollete, men mye mer selvsikre Vore (Eero Milonoff) går gjennom innlegget sitt, Tina lukter ... noe.
Vore har en pompøs, uhyggelig oppførsel, den utstikkende pannen og de taggede tennene gjør at han ligner på de sterkt sminke, blodtørstige 'løpene' Harry Potter og Ringenes herre (din Orcs og lignende), selv om hans pot-mage og dempet, dadcore antrekk (løsne t-skjorten din, fyr) gjør ham synlig menneskelig. Han bærer larver i en tidsbestemt klekker som for det utrente øye ligner en karikatur av en dynamittbombe, en likhet han kjenner godt vil få ham stoppet ved grensen. Hvis han virkelig føler noe skyld eller skam, skjuler han det godt, han må være vant til det, siden han trekker blikket til både barn og voksne.
Tina insisterer på at Vore blir stripesøkt - hennes overnaturlige luktesans har aldri sviktet henne - selv om grunnen til at Vore kan være redd eller skammelig ikke faller inn for henne. Vore har ikke kroppen til en cisgender mann, han har det Tinas mannlige kollega beskriver som en skjede, selv om han også bærer et arr på halebenet som Tina. Hun beklager voldsomt, kjent med den slags forlegenhet hun må ha forårsaket Vore, men han trekker bare på det. 'Stygg' og skummel som han måtte være, gorging på all laksen på minimalistiske buffeer, det er noe forlokkende med måten han bærer seg på. Var han bedre ute etter vestlige og / eller menneskelige standarder, ville hans lekre blikk lese som smolders.
Tina, en kvinne som ser over skulderen i hver sving, redd for å bli fornærmet eller angrepet for utseendet sitt, tiltrekkes av Vores selvsikker følelse av likevekt. Oppvokst av 'normale' foreldre, etter hvert som utseendet går, har Tina aldri sett noen andre med sine fysiske egenskaper, enn si de samme arrene forårsaket av både kirurgi og lyn som elementene ser ut til å jage dem begge. De to er tydeligvis koblet sammen på en eller annen måte, både av genetikk og noe mer, og det verdslige i Tinas hjemmeliv tvinger henne til å søke etter svar. Når hun ikke er ute på utstillinger utenfor byen, krysser hun innblandet kjæreste for å få henne til å elske ham - Tina, som ikke er i stand til å få barn eller bli vekket (av ' vanlige mennesker, i det minste), er forståelig nok uvillige - mens Vore ser ut til å vite hva som får henne til å krysse, både i måten hun ser verden på og hennes ennå ikke oppdagede fysikalitet.
De to engasjerer seg i en virvelvind og slipper løs som dyr i varmen når de elsker hverandre i skog og dammer, omgitt av en natur som langt mer aksepterer dem enn noe menneskelig samfunn. Selv de vanskelige famlene og vidåpne kyssene gløder med skjønnheten av gjensidig aksept når regnet beskytter dem mot menneskelig hat. Tina lærer mer om hvem hun er, hvor hun kommer fra og hva hennes 'normale' foreldre holdt fra Vore, er hennes guide og vindu inn i en verden av selvaksept, og hun legger ham merkbart på en sokkel. Inntil Vores egne forbrytelser og intensjoner blir tydelige som en mann slått av verden, er hans overlevelse ikke bare avhengig av ulovlig aktivitet, men den typen med enorm menneskelig sikkerhet han ikke synes å bry seg om. For Vore må de som har gjort ondt i ham - selv uskyldige individer som tilhører undertrykkende grupper - lide som han har gjort. Og Vore har absolutt lidd, det samme har Tina gjort. Ville et voldelig opprør nødvendigvis være galt?
Uansett hvilken side filmen eller betrakteren kommer på, presenterer Abbasi et komplekst forhold som åpner nye muligheter for Tina. Hun er i stand til å forstå sitt fysiske, sosiale, seksuelle og kulturelle outsiderhip for første gang - 'metaforen' her er alt-i-ett, på godt og vondt hva Tina til og med har et dusin virkelige paralleller - men hun er også tvunget for å håndtere forræderi fra kjære for første gang, da hun oppdager både foreldrenes mørke fortid når det gjelder barndommen hennes, og Vores like sordne nåtid.
