nxt uk टॅग टीम चॅम्पियनशिप
Filmskaper Paul Greengrass får mesteparten av æren for visuelle innovasjoner bak kameraet. Det er hans arbeid på Bourne serier som filmforskeren Jonathan Rosenbaum valgte som et eksempel på en dominerende stil i moderne Hollywood-filmskaping, 'intensivert kontinuitet', en estetikk som prioriterer viscerale sjokk fremfor alle historie-, logikk- eller karakterspørsmål. Men den stilens tilknytning til navnet hans maskerer Greengrass ’mønster for å takle sensitive politiske spørsmål, en tematisk forbindelse som holder ut om han skrev manuset eller ikke. Alt hans arbeid etter 11. september engasjerer seg dypt med den verden som er igjen i kjølvannet - selve roten til krigen mot terror i United 93 , de langvarige effektene av postkolonialisme i Kaptein Phillips - og institusjonene som kaller skuddene - overvåkingsstaten i Bourne serien, det militærindustrielle komplekset i Grønn sone .
22. juli , det siste Greengrass-prosjektet, beveger seg bort fra et amerikansk-sentrert fokus for å undersøke en nylig hendelse av høyreekstremisme i Norge. Men hvis noen tror at endringen av innstillingene fritar dem fra å lytte og følge advarselen, så tenk om igjen. Greengrass tilbyr et gjennomtenkt, skremmende portrett av hvordan hvitt nasjonalistisk hat søker å undergrave liberalismens verdier for å validere sin egen eksistens.
Filmen begynner hjemsøkt med et kryss av de opprivende hendelsene 22. juli 2011, da hjemmelaget ensom ulveterrorist Anders Behring Breivik (Anders Danielsen Lie, et kjent ansikt til fans av regissør Joachim Trier) tok 77 liv i Norge. Terrordagen hans begynte med å sette av en bombe utenfor en regjeringsbygning i hovedstaden Oslo. Og i tilfelle det ikke var nok, la han ut på veien til Utøya-øya hvor mange offentlige tjenestemenn sendte barna sine til sommerleir. Dette er de fremtidige lederne i Norge som driver med intellektuelle øvelser som 'hvis jeg var statsminister', men for Breivik er de bare 'marxister' og 'liberale eliter.' Breivik behandler deres skogkledde tilbaketrekning som målpraksis, og plukker av 69 personer med en gevær før han overgir seg fredelig til politiet.
I stedet for å melke lett tragedie ut av begivenhetene, holder Greengrass avstand. Det betyr ikke at han skyr seg bort fra fordervelsen - fra et avslappende vidskudd viser han Breivik losser kuler på et tomt område i hodet på ofrene. Regissøren, tydeligvis systemtenker, viser at han er en ivrig observatør av metoder. I 22. juli , kan folk bruke prosess som et middel til å ta liv som Breivik på øya, så vel som å redde liv som medisinere som redder de overlevende. (Som en sidebeskrivelse skildrer Greengrass den trinnvise metoden for å behandle et skuddsår med så presisjon at det føles som om han kan spørre oss om hvordan vi gjør det selv etter at scenen er ferdig.)
नरक सेल 2016 च्या तिकिटांमध्ये
Kontrasten mellom gru og håpefullhet hos høyt rutiniserte individer setter opp resten av filmen ganske pent. Heldigvis bygger ikke Greengrass sadistisk mot massakren og utnytter den forestående ankomsten som en form for dramatisk ironi. Titularhendelsene til 22. juli konkluderer i første akt, og etterlater en hel masse film igjen å gripe med nedfallet.
Filmen forsvinner i tre forskjellige retninger etter at Breivik slipper ut sin siste kule. For det første sporer den regjeringens respons på en hendelse som fanget dem på vakt og uforberedt. Mens det er en viktig komponent i det som kommer etter en katastrofe, er denne delen av 22. juli er sørgelig underutviklet og sliter med å gjøre statsministeren til noe som ligner på en reell karakter. (Riktignok er dette vanskelig for en begivenhet som skjedde for under et tiår siden.) For det andre følger det gjenopprettingen av overlevende, særlig tenåringen Viljar Hanssen (Jonas Strand Gravli) mens han rehabiliterer seg etter svekkende skader som etterlot ham hengende på stupet av død. Gravli debuterer imponerende sjelfullt, men filmen gir ham ikke noe utenom det vanlige å gjøre med PTSD.
Viljars hovedmotivasjon for å komme seg kommer fra potensialet for et ansikt mot Breivik i retten, hvor han håper å vises i full styrke for å vise at angriperen aldri kunne beseire ham. Dette skjedde faktisk, visst, men det ville føles som en smertefull filmklisjé hvis ikke Greengrass brukte mesteparten av 22. juli skildrer Breiviks avskyelige, vridne sinn. Den tredje delen av filmen følger terroristens uhyggelige forsøk på å bruke en offentlig rettssak for å spre hans hatfylte manifest i den offentlige bevisstheten. Ved hjelp av en lyssky advokat prøver Breivik å flytte Overton-vinduet mot hvit nasjonalisme ved å sette Norge og dets flerkulturelle politikk for retten i stedet for seg selv.
आयुष्याबद्दल विनी द पूह म्हणी
I disse prosessuelle delene av filmen, 22. juli viser faren for supremacistisk ideologi, selv når tilhengerne ikke tar et våpen. I ond tro vrider disse ildsjelene det frie ideemarkedet for å pusse bredden mot minoritetspopulasjoner og forsøke å få fornuftige mennesker til å diskutere langopplagte forestillinger om personlighet og likhet. Det er et bevis på Greengrasss allsidighet som filmskaper at han kan få diatribene mot mangfold til å lande med samme gutturale påvirkning som en bilkollisjon eller et dødsutfordrende stunt.
/ Filmkarakter: 7,5 av 10
